【摘 要】随着移动互联网快速发展，快速、灵活的数字化阅读方式渐渐普及，人们的阅读习惯正在经历一场前所未有的变革。然而，纸质书籍不同于数字化阅读的优势决定了其具有不可替代性。面对数字化阅读方式带来的挑战，以贯穿整体性、满足实用性、塑造艺术性、兼顾经济性、拓展四维性的整体设计策略，探索纸质书籍“以人为本”的发展方向。
【关键词】以人为本；纸质书籍；整体设计
自文字产生以来，随着社会的进步，书籍的形态一直在不断发展，人们的阅读方式也在不断变化。时至今日，网络阅读、手机阅读等数字化阅读方式渐渐普及。然而，数字阅读涉及多种阅读终端，这些阅读终端的大小、比例不一，电子文件格式不同，因而大多数字阅读内容仅仅是简单的加工排版布局。与之相比，纸质书籍既有不同纸张、不同工艺的质感，同时整体设计、页面排版布局、字体字号选择等都经过专业设计人员精心设计，会提升人们阅读的愉悦感，让阅读成为一种享受。因而，纸质书籍不同于数字化阅读的优势决定了其不可替代性。面对数字化阅读方式带来的挑战，本文提出基于读者的视角，以人为本探索纸质书籍整体设计的策略。
一、贯穿整体性书
籍整体设计，包括书籍外部装帧设计和内文版式设计。外部装帧设计，包括书籍形态设计、书籍美术设计、书籍装帧制作工艺设计等。其中，书籍形态设计包括书籍开本的选择与书籍结构、装订样式的确定等，书籍美术设计包括封面、护封、环衬、扉页、插页等的设计，书籍装帧制作工艺设计包括印刷工艺运用和材料的选择等。内文版式设计，包括字体和字级的选择、版心的确定、文字的排式以及图文在版面上的编排等。
书籍整体设计的主要作用是将书稿中的图、表、文字等元素有机地结合起来，并加以组织和编排，使其能够清晰、生动地展现给读者，达到书稿内容与书籍装帧的和谐统一。优秀的书籍设计能强化书籍所要传达的主题，吸引读者购买，在阅读过程中辅助读者获取信息，甚至使读者产生留存、收藏的想法。这就要求进行书籍设计时要对书稿内容有较深入的了解，提炼作者想要表达的思想，并贯穿在书籍整体设计的全过程。
例如，2020年德国“最美的书”In Stalins Reich（见图1）就是整体设计的优秀实例。这是一部建筑历史研究类书籍，展示了瑞士建筑师汉斯·施密特（Hans Schmidt）在苏联的创作阶段，其严谨、精确的创意和技术令人印象深刻。书籍内部的文字位置不同于常规的设计手法，不同页面的文字却又严格地位于同一位置，与建筑的创造性和严谨性相吻合。书中的图片也位于相同的基本框架中，通过调整像素网格展示其艺术性，达到与主题呼应的效果。从封面到内文，整本书的设计与内容融为一体，仿佛是一部回忆特定阶段建筑创作的纪录片。
图1 In Stalins Reich
又如《走在运河线上——大运河沿线历史城市与建筑研究》（上、下卷）（见图2），这套书是国家自然科学基金项目“元明清时期大运河沿线城市与建筑研究”（2003—2005）的研究成果。作者团队前后十几年一直在做关于运河沿线历史建筑与城市的研究工作，既有严谨的治学态度，又有长期的实地踏勘和深度调研。针对该书的核心内容、传达的目的和阅读的对象，书籍设计人员制定了专业性、学术性、知识性的设计定位，从中找出行走的路线进行抽象化处理，既获得简洁的线条，又把这线条作为一种设计元素应用到书中的各部分，在封面上从右到左延续到整书，没有过多的点缀，这条弯曲的线，便是抽象化的路线，似乎由远方延伸而来，又默默地伸向远方，很辛苦，蜿蜒曲折，以艺术化的语言演绎了“路程的辛苦”。开本设计成瘦长比例，同中国传统书籍开本相像，让书有线的延伸感，吻合书的内容气质。书中的版心、栏宽、页边距、字体、字号、体例和文字群等，都建立在阅读的基点上，力求质朴流畅，用图的大小和位置调节阅读节奏，让读者在阅读时无矫饰之感，更好地体现文本的语境和流畅的阅读美感。整套书的设计始终将内容的详尽展示作为第一要务，不装饰、不堆砌，也没用任何复杂的工艺手法，完全配合内容的节奏设计阅读节奏，为读者提供舒适的阅读感受。装订用1毫米的荷兰版，薄厚相宜，既方便阅读又显庄重。
图2 《走在运河线上——大运河沿线历史城市与建筑研究》（上、下卷）
书籍的整体设计其实特别重要，但是在出版实践中，很多出版社往往将封面设计和正文设计割裂开，分别交由不同的部门或不同的人来设计。这样一来，封面和正文的风格很难统一，无法发挥纸质书籍在整体设计上的优势。《走在运河线上——大运河沿线历史城市与建筑研究》（上、下卷）由于整体设计鲜明，获得了作者和读者的广泛赞誉，很多人都认为此书具有浓郁的书香味，并将此书珍藏。这种流畅的整体阅读感受是数字阅读无法呈现的，也是纸质书在数字化阅读背景下需要加强的重要内容。
二、满足实用性
书籍因记录和传播信息的需要而产生。这就决定了书籍设计必须以供人阅读为前提，满足实用性。
第一，书籍的设计需考虑读者的生理特点，字体、字号、行间距要符合阅读习惯，内容的编排要层次清晰，避免阅读疲劳；书籍开本的选择要符合使用习惯，开本的选择同时也会影响书籍的厚度，要综合考虑；材料和工艺的选择要使书籍便于翻阅，不易损坏。第二，书籍的设计需考虑读者的心理特点，要根据书籍内容和读者群体，选择合适的版式、色彩等，使受众易于理解和接受。另外，还可以通过版式设计提示读者书中的重点，辅助读者提高阅读效率。
获第九届全国书籍设计艺术展入围作品奖的《增订宣南鸿雪图志》（见图3）为考据史料类图书，全书共分三卷，三卷内容各有侧重：第一卷重理论研究，第二卷重实地测绘，第三卷为历史照片。为突出历史的厚重和史料的丰富性，封面特选用深灰色特种纸，利用色彩增添其厚重感。在装订方面，考虑到部分历史地图图幅较大，选用锁线裸背，可以让地图平展，而不必增大图书开本，避免造成成本增大。本书中的地图标注用专色做导引，清晰醒目、适用性强。
图3 《增订宣南鸿雪图志》
实用性是书籍设计的本源和初心。在数字化阅读背景下，以实用性为目的的书籍设计是纸质书籍区别于数字化阅读的鲜明特点。
三、塑造艺术性
书籍的实用性是其功能要求，而艺术性就是其美观要求。作为文化传播的媒介，功能与美观缺一不可。书籍设计同其他的设计一样，受到文化、地域、社会等自然和人文大环境的影响，同一背景下产生的书籍设计有一些共性，但好的书籍设计一定有其不同于其他书籍的个性特点，意料之外又在情理之中。此外，书籍设计与其他设计的不同之处又在于它不能脱离书的内容单独存在，而是要为内容服务、为读者服务。
获第九届全国书籍设计艺术展优秀作品奖的《理性规划》（见图4）为一部城市规划类的学术著作。为配合高品质的学术内容，该书整体设计上尽量简洁清雅，以白色为主基调，封面采用白色纸上烫珍珠白漆片，护封用全开柔纸内印蓝色反白色作者手签签名，轻型纸令书的手感更加柔软亲和，开本修长，一手盈握，正好贴合了作者提出的书卷气的出书要求；正文选用双色印刷，便于阅读，无多余设计语言。作为一本专业图书，展现了德国著名建筑师密斯·凡德罗的设计理念——少即是多，强调了书籍设计的空间感。
图4 《理性规划》
《中国近代思想史与建筑史学史》（见图5）是建筑史学家赖德霖教授的一项建筑史学史研究成果，分别分析了乐嘉藻、朱启钤、梁思成、刘敦桢等八位近代杰出的中国建筑史研究者所著的文章、设计的作品、持有的观点。开本的选择和版面安排突出书卷意味和怀旧的气息。护封采用薄纸对折的做法，把历史照片按顺序排列出来，一目了然，用15％金与图片进行叠印，从明度、对比度、饱和度、清晰度等方面还原在反复挑选的特定薄纸上，使隐约透出的图片和封面字巧妙结合，又好像透过薄纱看历史，以意合本书内容，达到更好的视觉效果，有一种历史的沉淀感。色彩调子往往决定一本书的整体气氛，传达书籍本身的一种精神状态，给人一种阅读的联系感及视觉享受。文前也沿用现代的印金工艺，连贯书中，典雅大气。
图5 《中国近代思想史与建筑史学史》
由上可见，纸质书籍所呈现的艺术性，是数字化阅读难以企及的，也是纸质书籍永恒的魅力。
四、兼顾经济性
书籍从原始的内容到最终的出版，就从无形的知识、信息变成了有形的商品。既然是商品，就必然要考虑它的成本、定价等一系列问题。无论从知识传播的角度还是从商品流通的角度，书籍的经济性都是整体设计过程中必须要考虑的问题。这就需要从书籍的内容、读者群体、市场等多个方面来综合衡量，科学选择版式、材料和工艺，找到实用性、艺术性和经济性的结合点，通过书籍整体设计，让书籍的价值得到充分发挥。
《弥漫空间》（见图6）位列当当网建筑类图书新书售卖榜第三名，是女性建筑师魏娜的设计作品集。为突显其独特的气质，设计师采用多种形式语言表述书籍设计的概念，表达明确。小开本的设定，字体级数编辑设计和展现，给人很强的视觉感染力，使阅读具有节奏感。全书采用了两种不同纸张，节奏清晰，排版安静，留白得当，空间展示中又流淌着律动。通过由表及里的设计解构，让读者一目了然。整体设计烘托了该书的主题。圆形倒角的运用，彰显出女建筑师的柔美。
图6 《弥漫空间》
书籍设计要尽量避免复杂工艺和昂贵材料，所有的材料和工艺要在反映内容的基础上尽量体现经济性，避免奢侈包装。在少即是多的理念下，简约、经济、精心的书籍设计反而会赢得读者的认可。
五、拓展四维性
作为纸质书籍，它首先是空间中的三维物体。但随着时间的变化，书籍上会留下岁月的痕迹，或者在使用过程中书的形态也会发生变化，比如将书的某部分设计成可拆分、重组的结构，或者纸张在空气中氧化变色，等等，这些都是数字化阅读媒介所不具有的特点，也是纸质媒介的特质。例如，打开从图书馆借阅的书，很可能会发现曾经的读者遗落在书中的书签、笔记，加上泛黄的书纸和若隐若现的书香，使人感到时间赋予书籍第四维的含义。
在书籍整体设计中，如果能考虑到后续使用过程中书籍的变化，给书籍的未来留一点空间，可能会带给读者意想不到的阅读体验。
获第九届全国书籍设计艺术展入围作品奖的文物建筑游记《圣域传灯录》（见图7）的作者把旅途中的苦乐心得皆以文字的形式注入笔端，文字量大，插图均为线描和版画，颇有趣味。该书整体设计为小开本，只用一色单黑将读者的注意力带入文字中。装订为裸背加护封，护封的纸选用半透明，隐现之间透露出书在细腻之中的粗粝之感，书的开本虽小，但近3.5厘米的厚度令读者对这本书的内容有深度的认识和了解。
图7 《圣域传灯录》
岁月的洗礼、时间的打磨，是纸质书籍传诸后世的精神礼物。它既能反馈前人的思考，又能记载历史的变迁和动荡，拓展着不同于数字化阅读的书籍的四维性。
六、结语
整体性、实用性、艺术性、经济性和四维性是纸质书籍的显著特点。这五性之间并不是割裂的，而是层递连通的。它们共同的特点是以人为本。只有以人为本，纸质书籍才能在数字化阅读背景下焕发新的活力、增强新的动能。当然，数字化阅读具有自身的独特优势，其发展态势骎骎不可阻挡。但是数字化阅读和纸质阅读并不是简单的线性替代关系，二者互有优势，也能互相促进。面对数字化阅读，纸质书籍要坚定信心，在设计上更要遵循以人为本的原则，融合整体性、实用性、艺术性、经济性，拓展四维发展空间，提升书籍的阅读体验，契合甚至引领未来的阅读习惯，为赓续文化、传递文明继续发扬筚路蓝缕、以启山林的精神。
参考文献
[1]安平.书中的奇思妙想:2020年德国“最美的书”[J].艺术与设计,2020(8)
[2]郭景思.由“装帧”到“书籍设计”观念转换的思考[J].新闻传播,2020(14)
[3]黄彦.多元化阅读格局下的纸质书籍设计的策略[J].中国出版,2020(12)
[4]张怡.概念书籍装帧设计的创新性研究[J].四川戏剧,2018(4)
[5]刘蓓蓓.论书籍设计的艺术性[J].创意与设计,2011(4)
