《中国妆束：大唐女儿行》左丘萌、末春著/清华大学出版社2020年7月版/89.80元 ISBN：9787302554493
■刘一琳（清华大学出版社编辑）
唐朝是经历南北朝民族融合后，中国封建社会发展的巅峰时期，无论文治武功还是文化艺术均威名远播，对世界具有深远影响。大唐女儿的妆束时尚是这繁华世相的缩影，同当时的社会风气与文化氛围一样，整个隋唐五代近四百年间，女性的妆束时尚产生了极多的变化、得到了极大的发展。
过去由于史料有限，针对唐的服饰研究往往存在着笼统化的情形，忽略了不同时期不同人物各具特色、独呈异彩的林林总总；而坊间热播关于唐朝的影视，又饱含东方主义、猎奇主义，进一步加深了人们对唐朝女子的浪漫化、理想化的刻板印象。《中国妆束：大唐女儿行》尝试以考古发掘所见唐代文物为基础（其中不乏新近出土、首次刊布的考古成果），对照传世史料或出土文书中的记载，以唐人的眼光重新解读当时真实的女性妆束时尚。
书中上溯隋朝，下至五代，分别展示了近400年间不同历史阶段，女性在妆容、服饰、发型上的潮流演变，为读者提供了大量文物图片、诗词文献及手绘复原图，可全面系统地了解不同时期微妙细腻的脉络传承。细心的读者会发现妆束时尚与国运是相连的，如武则天时期女主当权，女性自我意识觉醒，逐渐从“女为悦己者容”式的娇弱、纤巧，转向高挑、健美，女子服饰上出现大量男子的冠服元素；而到了国力富强的“开元盛世”，贵族女子“饱食终日无所用心”，身形逐渐丰腴，裙装变得更为宽松，妆面柔美，极富浪漫色彩；经历安史之乱、藩镇割据、宦官专权的中唐，则发展出追求怪异、华丽的“元和风格”……
《中国妆束：大唐女儿行》分为绮罗（衣）、琳琅（饰）、粉黛（妆容）、髻鬟（发式）四个篇章，特别篇作为文末彩蛋复原了人们尤为好奇的“太平公主的婚服”，可大致了解大唐婚嫁礼仪及服饰中的等级制度。各个章节考证分述当时不同妆束的名称、款式和穿戴方法，从服装结构、层次，到发型、妆容搭配，及首饰的使用方式，一应琐细，应有尽有。相比于同类考古书籍，《中国妆束：大唐女儿行》除了文物展示及文字描述以外，画师按时间先后，统一绘制、罗列了近百种发型、妆容、首饰的常见形式，方便读者查阅。
书中选取杨贵妃、上官婉儿、聂隐娘、同昌公主等大家熟知的历史人物及李静训、吴王妃、簪花侍女等轰动一时的考古发现，参考文献记载、比照古画雕塑，以出土文物作支撑，加以适当推测，复原各个人物当时可能妆束，服装、首饰、发型、妆面、场景，细碎如一钗一环，均有据可考。重现大唐女子妆束之美，让读者更深切的感受到唐时风韵。
冰冷的文物背后是一个人或平凡或伟大的一生，也是时代的缩影，作者通过墓志铭、陪葬品及历史典故，书写一衣一饰背后的故事，让文物有了温度，也让这个遥远的时代变得鲜活起来。你可以了解到：簪花仕女图不是唐朝周昉的作品，而是绘于五代时期；李倕因出土饰物精美被错冠“大唐公主”的名号，但其实她为爱下嫁舍弃了封号和贵族身份；中唐的“非主流”审美官方屡禁不止，女子们为争奇斗艳、各显神通；杨贵妃发明了多种发型和妆容引领盛唐时尚......
《中国妆束：大唐女儿行》考证严谨、文风雅致，在作者笔下，这些大唐女子活过、美过、恣意汪洋。全书包含200张插画，文后附1米长卷，手绘图至臻至美，融文物研究与服饰复原于一体，再现隋唐五代近四百年时尚变迁。另外，根据新疆吐鲁番出土的文物资料，设计出一套换装卡片，作为赠品附于书中，读者可在手工游戏中了解唐朝女子的妆束品类及层次。喜欢古代服饰的读者，不仅能全面系统地了解大唐女子的妆束，还可直接将书中的成果制成实物；喜欢文史的读者，可以了解到最新的唐朝服饰考古成果及历史人物的故事；喜欢绘本的读者，可以欣赏精美的人物复原图。这本书定位为“人人都能读懂的大唐女子时尚指南”，绝不为过。
