这套书紧扣在对中国历史认真梳理的基础上，既观照历史，又立足当代，在纵横两个方向上，试图用文学的笔触，勾画出中国女孩独有的精神特质。
从市场角度来说，这套书自带吸睛力，是一套很容易吸引大众关注的图书。从书名来看，“中国女孩”特别响亮，厚重而又浪漫，大气而不失温婉，既有深度也有广度。可以说，这套书有独辟蹊径的新意，也有扛鼎中国传统文化的大气魄，而且做得比较巧，有四两拨千斤之功力。
这套书从文学角度来塑造中国女孩的形象，又要涵括各个历史时期，其实是有难度的。为此，作品设计了5部历史小说，唐、宋、元、明、清，是很有代表性的中国朝代，意在从古代女孩身上寻找到与当代女孩一脉相承的内容，是对中国传统文化的形象表达与传承。同时还有7部自抗战以来、代表中国重要历史时期的作品，通过现当代女孩故事，典型化地、画龙点睛式地反映中国现当代社会生活，寻找中国社会不断进步的原动力。
从广度上来说，我国地大物博，人口众多，56个民族组成的中国社会大家庭，每个民族风俗民情迥异，各领风骚，12部作品从不同年代、不同地域、不同民族的女孩生活入手，形成了一道多姿多彩的社会生活图景。应该说，这是一套从形式到内容都精心策划、精心创作的大书，既有历史的厚重感，又有当代的鲜活气息。
另外，这套丛书由女性主编、女性创作、女性编辑出版，全部由女性来操作的一套反映女孩生活的作品，这本身又是一个亮点。丛书主编李东华在创作和治学上一向严谨，她还邀请了中央民族大学教授蒙曼担任丛书顾问。另外，这套书的作者，从年龄上横跨30多年，由老中青三代来创作完成。其中有作家黄蓓佳、秦文君领衔主创，这样的一支创作队伍的精心原创作品，很值得期待。高源的《长安梦》展现了唐朝多民族的风采；吴洲星的《锦绣芙蓉》聚焦的是南宋小朝廷临安的民间刺绣；韩静慧的《锔盆女孩》反映的是元代一个女孩女扮男装学锔盆，终于习而有成，赢得尊严；余雷的《红豆》以明代洪武年间山西大移民为背景，洪洞县那棵大槐树至今还是一棵很有象征意义的祖根；慈琪的《千根夏草》写了清末生活在广州的一家人的飘零生活，为此后的近现代背景故事埋下了伏笔。
让具有当代意识和眼光的中国人，特别是当代年轻人，以生动的形式去回望历史，使得这套书更有看点、更让人期待。
