□ 胡弗居（湖岸出版）
编者按：从2015年策划第一本书《24个比利》开始，湖岸出版（简称“湖岸”）已经走过了5年。5年间，《人生拼图版》《我是个怪圈》《拉康传》《动物解放》《不流血的革命》等图书相继上市。湖岸做书是一种相对较慢的状态，本文将以3本文集作品为例来细说湖岸的做书方式。
文集和有主题的专著相比，是比较难做的一类书，如果这本书恰好是作者的第一本书，那更挑战编辑的专业性，湖岸先后为3位作者策划了3本文集性质的“处女作”，它们分别是乌云装扮者的《我很好啊，妈》、季艺的《巨流：大时代的弄潮儿》和龙荻的《三心二意》。3本书做下来，过程非常痛苦，但收获也非常大。
做文集会遇到几个难点，作者写单篇文章时没有考虑要为一个或几个主题服务，最早的创作会比较随意，主题不清，同主题文章因为时间跨度较大，作品品质上也会有波动，如果作者的写作文本非常丰富，那么对于结构不同的文章，设定标题时还会遇到落脚在哪儿的难题。
媒体人的文集策划有难度
乌云装扮者的第一本书中有个特别打动人的细节，在他写给妈妈的一封信里，结尾写道，“我最感谢的是你的放任和理解，它们一直陪伴着我的旅行，是闪闪发亮、坚不可摧的堡垒”。看到这一段，我们就下定决心要做这本书。
乌云装扮者是资深的传统媒体与新媒体人，曾先后担任GQ杂志中国版资深报道编辑及新媒体内容总监，同时是GQ同名公众号作家及“荒野气象台”发起人、独立书店Jetlag Books 创始人。他的文章风格强烈，许多文字与个人经历有关，他是最早一批做新媒体的，对新媒体的理解很深刻。
《单读》主编吴琦曾这样评论：“我爱读乌云装扮者的文章……在传统媒体的风度和新媒体的活泼之间找到了平衡。看到里面的内容成了书，感觉却有点奇特，情感更切身，而形式变得陌生，有一种聪明的躲闪和新的专注。”
《我很好啊，妈》在起书名上没有花很多时间，但在选择书中的文章花了一些精力，乌云装扮者的每篇文章往往包含很多内容，面对不熟悉他文字风格的读者，需要白描出不同文章的特点，我们给每篇文章提炼了一批关键词，用来构想一般读者的阅读感受。
为了整本书内容更清晰，我们最后将“我很好啊，妈”放到开头，结尾放更私人化的陈述，将比较有关注度的、关于新媒体的最后一部分全部删除，为了阅读体验，最终开本选择了比较少见的细瘦版本。
用8个人描绘出大众文化业
季艺是很资深的媒体记者与编辑， 曾任《人物》杂志副主编，创立并主持该杂志，专注于文化、思想与艺术的Bravo板块。擅长人物特写，他曾做过不少封面故事，对一些典型现象能够给出比较有解释力的回答。他从媒体记者与编辑的角度，关注蔡国强、曾梵志，陈东升、黎瑞刚、罗振宇，为了理解idol文化，策划系列报道，从吴亦凡、鹿晗、黄子韬、王源，到蔡徐坤。
这是季艺的第一本书，情况和乌云装扮者类似，他近10年的媒体工作经历关注的基本都在文化、艺术与娱乐领域，成文都是3万字以上的长文章，所描写的人和事件都相当有代表性。
这本书的策划周期将近4年，一直处于一步一顿的状态。早期在选文章期间列过一个表，除了现有的，还要再采写几个人。 最后选定了汪峰、朗朗、郭培、苏芒、李冰冰、吴亦凡、郑晓龙、曾梵志8个人，准备用这8个人描绘出大众文化业。8个人在书里的先后顺序仔细推敲过，不仅有行业流动、关联和层层递进的编排，也有社会大背景和个人奋斗的暗线。
文稿编完，我们在起名阶段遇到了很大困难，很难用合适的名字去命名这些内容，起名与装帧文案阶段，我和编辑周赟用了40多天时间，书名想了近50个，最终想出了这个满意的名字《巨流：大时代的弄潮儿》，通过8个主角，把改革开放后，那突飞猛进的几十年中大众文化的面相勾勒出来，而且一直尽力把“时代”一词具像化——很难想象一个时代是没有具体落脚处的：改革开放、春晚、亚运会、WTO、神舟五号、三峡大坝、高铁、北京奥运、上海世博、北斗、移动互联网、《飞得更高》《怒放的生命》《黄河之子》《时尚芭莎》、idol、名利场、《风声》、EXO、《渴望》《北京人在纽约》《甄嬛传》《芈月传》、亚洲当代艺术、《最后的晚餐》 ……8个人从不同角度在这个大背景里浮现，走到台前，他们被时代所塑造，时代也借他们发出声响。
在不动文稿的前提下，为了增强历史纵深感，周赟为每个人编纂年表，不仅把与当事人直接相关的重要事件收入，也有选择地把一些平行的历史事件放到里面，以期有更大的阐释空间，从设计角度，年表、目录和篇章部分，也尽量强化象征色彩。
用书还原作者的才华和性格
龙荻是艺术家、专栏作者、历史研究者，2009年开始给各大媒体撰写文章，包括《三联生活周刊》《GQ智族》《T magazine中国版》等，并举办个人画展。她是插画家、作家、生活方式博主、历史研究者 ，同时也是与野兽派、LILY女装、UCCA等品牌合作的艺术家。她可以用轻快的文字阐释一些比较厚重的话题。
这本书是在疫情比较严重的2月底启动的，参与的同事很多，最初在形式上想做成一本coffee table book，龙荻说：“对我而言，比较合理的工作方式和做出满意工作的职业道德就是三心二意”。就如艺术史研究者张宇凌评论的那样，“在卷曲跳动的线条和甜幻的色调下，透出没有屈服的幽默感和斗志。画插画和速写靠的不仅仅是手，还有脑力，它们像图绘的交谈甚至呐喊。龙荻的文字，跟她的人一样，有观点、有勇气，还有总是被爱推动的行动力。”
《三心二意》的主要难题是内容来源特别纷杂，再加上作者的画，特别容易做得四不像，无法合成一本书。初步读完她的全部文字后，同事把所有内容贴了标签，考虑做成两册，但在excel表格中把文章一点点拆解完，发现4个主题或4册是最合适的，4册最终名字分别是：“去美术馆是个习惯”“你也站在这里抽过烟吗？”“神奇女侠的隐秘历史”“分手时候适合吃炸鸡”每个主题有不同的侧重点，为了保持文字风格稳定，龙荻开始大范围地删改，同时补写了一些文章。为了尽量保证每篇文章体量适度，大体按照所有文章字数的中位数做了调整。龙荻和同事在文字调整和图文混排阶段花了许多心思，力求让画和文字的关系比较自在，不刻意。
4册书开本略大，做好后，为了形式上成为完成度更高的作品，定做了透明的PVC塑料盒做外包装，可以从里面透出折页形式的封面和4册书。
图书排版阶段，产品设计同事就开始参与了，基于对龙荻文字和画的理解，前后做了好几个产品，产品部分也以还原她本人为目标。就像作家许知远说的，“龙荻精灵古怪，似乎无所不能。这本书，是她才华与性格的最佳展现。”如果这本书和周边最终交到读者手上获得的评价是古灵精怪、有趣又放松，那这个用时近10个月时间，累计有9个同事和朋友参与的项目就非常成功了。
做文集不仅仅是把几篇文章按照主题摆放在一起，而是要先为书整理出一个有机的结构，并通过章节去强化结构。把一篇篇文章整理组合成一本让读者喜欢的书是我们最大的收获。
