在20世纪的中国历史上，有三幅照片发挥了独特而巨大的社会作用，具有可比性。第一幅是20世纪30年代埃德加·斯诺拍摄的延安时期戴八角帽的毛泽东的照片，第二幅是20世纪60年代张峻拍摄的雷锋的照片，第三幅就是解海龙拍摄的课桌前大眼睛女孩的照片，这幅照片在20世纪90年代被用作希望工程的宣传标识后，得到广泛传播。大眼睛女孩苏明娟那清澈而渴盼的眼神，像闪电般击中了成千上万中华儿女乃至海外人士，大家在这目光的注视下，纷纷付诸行动——截至2019年年底，希望工程已援建希望小学2.36万所，资助学生逾617万名，培训农村小学教师11.43万名，募集捐款达161亿元。希望工程已不仅仅是普通的慈善项目，而成为最具凝聚力和影响力的民心工程。
读山东画报出版社出版的《捧起希望：解海龙自述》这本书，让我再次回味“中国希望工程摄影纪实”的意义，回味影像的力量，回味解海龙这个人。
影像的力量来自摄影的目的，这是“为了谁”的大问题，决定着影像价值的最终方向。解海龙的摄影，从来就不是单纯为了表达自己内心的微妙感受，而是作为关心他人的工具。镜头的一端，是他要关注的人，而另一端，是他的心灵。
影像的力量来自摄影叙事的语态，这是比作品影调更加内在的东西，它存在于镜头位置高低和角度倾斜之中。解海龙没有把自己当成俯瞰大地生灵的救世者，而是以一个普通百姓的心态和目光凝视着老百姓的孩子们，有时他自己就回到了孩提的状态，融入孩子群中。这种语态，决定了他的影像没有扭曲，没有鄙薄，却有着强烈的现场感和亲和力。
影像的力量来自影像本身，照相机和胶片对孩子们的瞬间体态、表情进行了颇具质感的呈现。在沉稳、自然的黑白影调下，可触摸的皮肤、衣物、桌凳、墙壁、树木……引起我们内心的丝丝颤动，使我们在无以言表的感受中体验着影像的力量。
解海龙是一团火，从里往外燃烧着，走到哪里，就把善良、希望和激情带到哪里。20世纪80年代以来，中国通过改革开放，走上了民族复兴的伟大道路，诞生过很多可歌可泣的人物和事迹，解海龙与希望工程纪实摄影无疑是其中最打动民众心灵的章节之一。这本书，从解海龙最早走上摄影道路开始，用生动鲜活的细节，复活了那个年代的社会现场，唤醒了50年的历史记忆，后续跟踪追述了解海龙大半生的摄影生涯和切身经历，其中有很多不可复制的细节，让我们感奋不已。不仅如此，这本书也是中国摄影家的个案呈现，以流畅的语言、直陈的方式，从摄影专业的角度，给予摄影人难得的实践经验、深入而绕不开的本体思考，对于试图用摄影方式探索个人道路的人，具有独特的作用。
