【作 者】李烨、陈叶蕾：湖北工业大学
【摘 要】插画作为现代设计的一种重要的视觉传达形式，现如今越来越受到人们的追捧，在各类书籍与刊物中，插画的重要性与艺术感染力也越来越突显。手制书作为一种艺术创意类书籍，它的作用与价值也逐渐展露。手制书与插画密不可分，大多数手制书中的内容都以插画的形式呈现，这里的插画也不局限于纸上的图案，也可以是一些特殊材质。本文从插画说起，讲述何为手制书，并举例对于手制书原稿插画的古风元素的选取，浅谈手制书未来的发展空间。
【关键词】插画；手制书；绘本；古风元素
一、插画的概念
插画在《辞海》中的意思为“插附在书刊中的图画”，在阿拉丁的字义里是“照亮”的意思。简单来说，插画的存在能使文字更加容易被理解和感知，中国古代的甲骨文也是由一幅幅生动的画面慢慢演变而来。然而现如今，插画的存在仅仅停滞在“为文字说明”上这个观点变得愈来愈狭义，插画作为视觉传达的一种重要形式，能激发起读者强烈的共鸣，它能从读者的眼渗透到读者的心中，在现代设计中插画的作用已经超越了“照亮文字”。
二、插画的作用
中国最早的插画是以版画的形式出现的，最早是为了宣传教义、图解经文。中国插画历史的发展也可以说是民间年画史的发展，不单单局限于此，洞窟壁画也是插画的一种表现形式，插画最多的载体也是纸张和壁窟，其作用就是记录、注解文字和传播思想。西方的早期插画的作用也与我们大致相同，其多用于宗教读物和给书籍注解。
插画的艺术感染力极强，它是能最直观地让人理解主题思想的方式之一，能成为一个极好的辅助工具来完善人们缺失的想象，或是丰富人们单一的想象。插画的初始意义是照亮。照亮文字或是人们无法想象画面的头脑，美丽的或是悲痛的画面，在艺术家的笔下，插画都能够表现出来。
三、绘本插画的概念
绘本，顾名思义就是“用绘画表现的书籍”，绘本中一般文字较少，图画偏多，用插图来讲故事。市面上的儿童绘本占很大的一部分，但是如今成人可阅读的绘本也不少。绘本是艺术的一种表现形式，能给予人们更加细腻的艺术感受。
在我国，秦汉时期就已经有十分成熟的图文书籍，在唐代已经到达完备的程度，在今天更是能在书店里随处可见，我认为绘本是表现故事、抒发心情和文化传播的一种有力手段。
艺术的表现也是分受众的，如果将一本儿童识字的绘本给一位成人看，其一定觉得索然无味，如果将一本精致、内容晦涩的绘本给一位儿童看，其一定觉得毫无乐趣。所以，绘本的受众是作者要考虑的重要问题之一。
四、手制书绘本的创新形式
绘本展现的不单纯是书中的内容，还体现了作者的内心，能让人产生共鸣、身心上的愉悦和深层的思考。绘本大多是批量生产而来，满足了大部分人对于艺术的追求与神往。然而绘本也有艺术家用手工制作而成的，手工制作的绘本类书籍被称为是手制书，因手工的形式有限，手工费时费力，所以手制书可以说是一种十分珍贵的艺术品，当然在现如今，随着科技的发展，各种新颖的印刷技术、装帧技术越来越容易被运用，各种特殊材质也越来越好获得，手制书制作的丰富程度也随之提高。
日本的一位艺术家大野有资就创作了一本360°立体雕刻书，其外观是一本正常的图书，每张书页都通过细线相互连接，翻开后3D的图像就像魔法般展现在读者的眼前，从各个不同的角度都可以看到各种景深的，由富士山，云，群鹤交织成的生动的立体场景。海贝卡·朵特梅是闻名全球的法国插画师，她绘制的《海贝卡的小剧场》也将绘本与手制书结合，运用了激光雕刻的技术，将200余页的书籍每一页都进行了细致入微的镂空，同时身为剧作家的她还在每一位出场的角色身后标明了出场顺序，并在最后几页列出了一份“出演名单”。
在手制书的制作过程中，不论是制作者还是读者都可以更好地参与并融入书中，增添阅读的趣味性，具象化我们对艺术的感知。手制书与绘本相结合，是一种视觉传达新表现的同时，也是对历史文化的传承与发展。
五、古风元素的手制书创作
1.古风元素的纹样设计与服饰色彩搭配
作品以中国传统古风元素为主题，目的是宣扬优秀的中国传统文化，以《时之笺》作为书名，体现了传统文化的源远流长。用创新有趣的方式让更多的年轻人了解传统文化，体会到传统文化的美好，并将这份美好传承下去。
作品选取出了中国古代的十个朝代，体现了时间的流逝而古韵留存的感觉，这也是《时之笺》这个名字由来的原因，这十个朝代分别是：秦、汉、三国、南北朝、唐、宋、元、明、清、民。作品采用组内成员分工协作的方式，每位成员负责两个朝代的绘制，查阅许多资料，了解了各个朝代的服饰特点，工艺品的制作，家具和美食等等。
用秦汉这两个朝代的元素举例，东汉学者王充在《论衡·物势论》中说：“东方木也，其星苍龙也；西方金也，其星白虎也；南方火也，其星朱鸟也；北方水也，其星玄武也。”，这就是“四神纹”，由青龙、朱雀、白虎、玄武四种灵兽的形象构成。同时它们也代表了四个颜色，青龙代表青色，朱雀代表红色，白虎代表白色，玄武代表黑色。手制书中选取了这种传统的四神纹纹样，制作出了具有创意的“书内拼图”，读者在享受手制书视觉冲击和传统文化韵味的同时，也增添了书籍的趣味性和可玩性。
传统的服饰元素也成为一大亮点，书中以人物为主题的画面占据了比较大的篇幅。以汉代的传统服饰为例，汉代尚火德，所以服饰主红色和黑色。西汉建立时基本上沿用秦代的服制。东汉时期穿黑色衣服必配紫色丝织的装饰物。主要的服饰有袍、襦、裙等。在绘制的配色方面，汉代的服饰采用两套配色方案——“墨色、栗色、绯色、淡黄”和“鸦青、松柏绿、青白、鸭卵青”。汉代的服饰颜色较为沉稳大气，而唐代服饰的色彩就明快鲜艳许多，在这个朝代的绘制上，作品采用鲜明的对比色进行搭配，“靛蓝、殷红、象牙白”等颜色则是很好的选择。颜色源于自然，中国的传统色彩也在时间的更迭中经历了由简到繁的过程，呈现出了传统色彩与元素的千姿百态。
2.古风元素的家具设计
除了纹样与服饰，古风元素家具的绘制也十分重要，随着人们的居坐习惯从席地而坐演变到垂足坐，中国传统家具也逐渐发生改变，从矮到高，从单一到多样，积淀了浓厚的文化内涵，形成了民族特征与风格。
传统家具可分为席、床榻类、椅凳类、桌案类、箱柜类、屏风类、架具类等等。以中国传统家具屏风为例，有一种屏风叫“座屏”，是插在屏座之上的屏风，其做工精美，多作为陈设品来欣赏，座屏有独扇和多扇之分。独扇座屏屏扇为长方形，多陈设在室内主要座位的后面，用来体现主人的尊贵，也起到一个遮挡的作用。多屏座屏有三扇屏、五扇屏、七扇屏和九扇屏，多为单数。清代宫廷的正殿明间都陈设一组多屏座屏，屏前摆放宝座、香几、宫扇、仙鹤、烛台等等。在汉代还有一种双层直立板屏，其分为上下两层，上下层玉片中间透雕汉代流行神话“东王公”和“西王母”的形象，玉屏两侧的支架各透雕一条龙。
除了屏风，手制书中也呈现了许多其他种类的传统家具，如箱柜类的梳妆箱、镜箱等，椅凳类的玫瑰椅、宝座等。箱柜类也将制作出趣味效果，将书中的箱柜立体化，并在箱柜中放入绘制剪切的小物，用家具增添手制书的趣味性。
3.古风元素的建筑设计
传统建筑的设计与绘制也不可或缺。中国传统建筑是指从先秦到19世纪中叶的建筑，是一个独立形成的建筑体系经过了漫长的历史过程，是数千年来中华民族经过实践逐渐形成的特色文化之一，也是各个时期的劳动人民创造和智慧的积累。中国传统建筑并不是一成不变的，各个时期的建筑风格和技术都会有所改变，传统建筑与其时代的政治、经济、文化等等因素密不可分。从建筑形态上来看，中国的建筑大体可以分为城墙、宫殿、礼制坛庙、园林、民居、陵墓、寺庙、道观、塔、牌坊、桥梁等几大类型。
手制书中除了人物，也会以传统建筑丰富内容，例如用分层绘制的方式，将一幅园林建筑图分为三个图层，远景的山，中景的传统建筑与近景的园林花卉，形成一幅有层次的园林插图。
4.手制书的制作设计
在绘画与制作上，作品采取手绘与板绘相结合的方式，一部分成员用手绘来绘制，一部分用板绘，这也是将每位成员的特点与长处发挥到极致的方法，也是保证手制书质量的方法。在手绘方面，运用水彩、马克笔、勾线笔等工具来绘制，这种方式能很好地体现出传统元素古韵的色彩。运用手工机械压花机来制作出细致的浮雕花纹，也是将绘画与镂空雕刻相结合的方法。另外作品也不单单用绘画来表现，运用一些特殊材质，例如金属，布料，和植物书签等等，更能增添手制书的创新感和趣味性，让读者在读到手制书时眼前一亮。
在书籍的制作方面，作品采用精装本书籍的制作方式，将书本的魅力发挥到极致。图书艺术是一个包罗万象的艺术，书本的核心就是书本所传达出来的思想和形式。作品遵循传统的手工书籍制作，但也不拘泥于此。
5.手制书的市场效应
作品不单单有原稿件，也保留了画面的电子版，目的是以后的批量发行出版。计划从书籍的装帧出版开始，在完成制作后从出版社入手，投入激光切割印刷技术，完成镂空纸雕的效果，由出版社出版发售，知名的出版社有一定的宣传作用，由出版社到各大书店，不光是实体书店，网上的书店也可以进货此产品，另外网络信息的传播也比较迅速，能扩大产品的知名度。之后再投入人力销售和进一步的宣传和生产。
六、结语
插画以绘本为载体呈现，而手制书作为创新形式的绘本，其价值就在于它的多样性与趣味性。插画也不再局限于平面的纸张上与电子屏幕中，而是以一种创新的姿态以趣味、立体的方式被收录于手制书中。现如今科技的发展对书籍的要求也是越来越苛刻，要在纸质书籍中更好地生存，就要发挥自身的创意去吸引更多的读者。一本好的书籍也是有温度的，在一个快餐文化随处可见的时代，手捧一本具有一定艺术价值的书籍无不令人感到激动与喜悦。这就是传统文化元素与现代创新结合的力量，其开辟了一条新的艺术之路。
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