编者按：他是第一代互联网编辑，他做过产业记者，他干过图书策划，他当过小说责编，他译过畅销书，他走遍世界各大书展与出版业活动，他结识了很多外国作家与版权经纪人……
3年前，他创立了属于自己的图书品牌；品牌旗下今年推出的《正常人》截至目前已销售4万多册，但时至今日，这个品牌还是只有他一个人。
对彭伦这个人，大众出版从业者应该不陌生。近十年来广受好评的“短经典”“出版人”“巴黎评论•作家访谈”等书系，都是他主要策划的项目；同时彭伦又作为译者为行业所知，《我与兰登书屋》《天才的编辑》等书译笔令人称道，凭借最新译著《我信仰阅读——传奇出版人罗伯特•戈特利布回忆录》获得了第21届深圳读书月“年度致敬译者”称号。
但他最主要的身份还是编辑，2017年1月，彭伦获得第二届单向街•书店文学奖“年度编辑”称号；同年，他创立了文学出版品牌“群岛图书”。
如果你此刻在某书店书架上看到一本外国当代文学，比如今年凭借同名美剧大火的《正常人》、去年席卷全球的《聊天记录》，会发现它们书脊上端都印着由7个黑、1个深灰、1个桃红、1个暗蓝、1个深黄等11个小三角形组成的logo，这说明这本书在中国的翻译版权属于“群岛图书”，或者说属于彭伦。
毕竟，“群岛图书”发展到今天，在已推出12本引进图书的情况下，品牌背后还是只有彭伦一个人。
以故，理清了彭伦的职业生涯，也就厘清了“群岛图书”的前世今生。
出版人要了解出版
这个现在以一人之力，支撑一个图书品牌的资深编辑，一开始并没有进入出版行业。
彭伦大学时的专业是国际新闻，1999年毕业后，先进入了门户网站“亿唐网”做国际新闻编辑。那时候的互联网行业尚处于“野蛮生长”时代，各色国内外资讯让他充分打开眼界，工作环境也相对自由，“美联社、法新社照片可以直接买”。
可惜没过两年，网站“钱就烧得差不多了”，人员纷纷离散，彭伦听说曾经实习过的《文汇读书周报》在招记者，于是决定去报社。这就开始和出版业搭上了线。
2001年，作为记者的彭伦，要经常和对口的上海出版社联系，如上海辞书出版社、上海文艺出版社、上海译文出版社（简称“译文社”），还有彭伦的母校上海外国语大学旗下的上海外语教育出版社。采访编辑、出版人、作家和翻译家、跟进各地出版社发布的书讯或活动、编译国外产业动态新闻，都是他的工作范围。
2004年，彭伦的同校师姐，译文社编辑（商务君注：现为译文社副总编辑）黄昱宁，找他翻译美国作家菲利普•罗斯的纪实作品《遗产》。此时作为编辑、记者、译者的彭伦，已经对出版的各个环节有了相对具体的认知。
于是他辞别《文汇读书周报》，加入当时刚刚成立的上海九久读书人文化实业有限公司（简称“99读书人”）做编辑，正式踏足出版业。
99读书人主要做文学图书，公司老板黄育海鼓励编辑尝试，容忍试错，彭伦当时也大胆涉猎类型小说，如推理、惊悚、哥特等，有成也有败，“渐渐就知道什么书值得出，什么书不值得出”，了解了市场需求，也渐渐明白自己的擅长和局限；并且因为特别喜欢《我与兰登书屋》这本书，彭伦自告奋勇翻译并参与出版了它，后来“书加印了几次”，口碑也不错，彭伦便冒出一个想法——做一套关于欧美出版人的丛书怎么样？因而有了“出版人”书系。
摸清国内图书市场的同时，彭伦也在持续拓展着外国市场资源。出版和很多行业一样，讲究资源在手，天下无敌。尤其做外版书引进，谁能掌握最前沿的版权信息，洞悉最有潜力的作者，谁就可能在竞争中占得先机。
在99读书人工作的12年间，彭伦几乎每年都会去国外参加书展或出版行业活动。凭借在上海外国语大学打下的英文基础，采、编、译多年的丰富工作经验，广阔的阅读和审美口味，彭伦结识了大量的国外编辑、作者、文学经纪人和版权代理人。
“因为我们出版那么多重要的外国作家作品，国际出版界的同行慢慢就会认识你，邀请你参加一些项目活动。”比如巴塞罗那拉蒙•尤伊学院的国际出版人访问计划、澳大利亚阿德莱德文学节的国际出版人访问计划等等。“在这样的项目中，我既会见到许多当地的出版人和文学经纪人，也和一起参加项目的各国同行熟悉起来，我们会交流各自认为的本国好书，哪些选题有意思随手记下，回去查证，看看是否能做。”
互通有无是建立国际人脉关系的基础，而建立国际人脉关系恰恰是做好外版书的基础。基础越牢靠，则大楼建起，层层加筑，才越盖越高。
彭伦将自己的选书眼光归功于实战经验、人际关系和个人阅读品位。虽然前两者非常重要，但个人的爱好也不可忽视，且某种意义上，后者经常起到举足轻重的作用，尤其是在个人事业发展的抉择上。
“在99读书人做了12年，时间足够长，并且工作中也不可能和老板的理念完全一样，所以还是想更多做自己喜欢的书。”那么，还有什么比打造一个自己的品牌更能体现自己的喜好和理念呢？
于是，时隔12年之后，彭伦再次离职。
3年12本书的个人品牌
2016年年末离开99读书人后，有天晚上，彭伦坐在书房里思索如何给自己的图书品牌命名。他看到书橱中加拿大作家阿利斯泰尔•麦克劳德的短篇小说集《岛屿》（Island），感觉“岛”这个意象很好，若将每位作者比作一位岛主，则其读者就是他的岛民。
但光是一座“岛”又太单薄。一个图书品牌下面会有很多书、很多作者，大家因为品牌共同合成了一个想象空间，所以应该叫“群岛”，即很多岛屿组成的实体。
“群岛图书”就这样诞生了，英文打算叫Archipelago Books。
可随后彭伦的好朋友、爱尔兰作家科尔姆•托宾告诉他，在美国已经有一个“群岛图书”了。托宾说的是出版家吉尔•斯库尔曼于2003年在纽约布鲁克林创立的Archipelago Books（译为“群岛图书”），这两个“群岛”在品牌调性上还有些相似。
斯库尔曼的品牌，致力于为英语读者引进世界小众文学，而彭伦的品牌将要做的，是为中文读者引进外国文学。
彭伦想，将来自己是要带着“群岛”到世界各地和出版业打交道的，重名容易引起误会。所以彭伦的“群岛图书”，选用法语和意大利语中的“群岛”一词，改成Archipel Press。名正则言顺，言顺则事成，解决“正名”的问题，就该正式开工了。
现在网上可查到的“群岛图书”旗下的书，总共有12本，在豆瓣上被统一归类在同名品牌下。除了华东师范大学外语学院院长袁筱一教授的法国文学论著《文字•传奇》，其他都是外版书，涵盖了英国、法国、美国、印度、意大利和爱尔兰等多国作者。
其中在市场上最受好评的，当属爱尔兰作家萨莉•鲁尼的《聊天记录》和《正常人》。而所以彭伦能拿到两本书的版权，就是他多年以来建立的国际人脉在发挥作用了。
2016年年末，爱尔兰文学基金会代理主任来上海，约彭伦吃饭。席间聊起行业，对方说最近爱尔兰有个叫萨莉•鲁尼的年轻作家，非常火，出的第一本小说叫《聊天记录》，英、美都在争抢版权。
“这个作家一定会红，你要赶紧下手。”于是在国内其他出版社还没反应过来的情况下，彭伦果断出手买下此书版权。
果然，由群岛图书和译文社合作出版的中文版，问世不久就卖了3万多册。现在豆瓣上已有7087人标记读过，597人标记在读，1.1万人标记了想读。
后来彭伦又买下鲁尼《正常人》的版权，借着今年同名电视剧的火热播出，《正常人》中文版已经卖出4万多册。这个成绩对于今年新出的当代外国文学图书而言，已属非常难得了。
“目前我还有三四十本书的版权，一方面在组织译者翻译出版，另一方面也需要陆续签一些新书版权。”作为一个独立出版人，彭伦并没有太雄厚的资金，好在凭借良好的人际关系和选书眼光，购买图书版权的成本不算很高。“大家争相竞价的书我就不参与了。”
由于外版书的出版周期比较长，平均要两年左右，这也意味着前期的投入起码要两年后才能流转回来。“所以你必须对市场非常熟悉，对书和作者有充分的信心，才能把品牌维系下去。”彭伦说。
和美国吉尔•斯库尔曼的“Archipelago Books”一样，独立品牌在资金投入上肯定与大出版社没有竞争优势。“我会去找一些商业性出版社可能不太在意的作品版权。”彭伦认为自己的优势是长期和国外出版业有广泛联系，沟通效率很高。
“他们都知道我喜欢什么书，拿给我读完以后，我喜欢就买了，不必像一些出版社那样，还要层层审批，拖延很久。”作者和业内朋友的支持也不可或缺，比如大作家托宾就对彭伦说：你去哪里，我作品的中文版就跟你到哪里。
2020年9月，托宾用现代语言重述阿伽门农之死的最新小说《名门》，由“群岛图书”和译文社联合出版。
小众文学大有可为
“群岛图书”目前几乎所有的图书，都是与译文社合作出版的。这个缘分最早，还要追溯到彭伦在记者时代跑口对接的经历。而当时找他翻译《遗产》的编辑黄昱宁，现在已是译文社的副总编辑了。从一开始，这个项目也得到译文社社长韩卫东的大力支持。
虽然到现在为止，“群岛图书”名下还是只有彭伦自己，但为这个品牌出过力气的却并不止一个人。“出版是团队工作，需要和出版社紧密配合，共同合作才能支撑起一个品牌。”由于精力有限，出版本身又是一个慢活儿、细活儿，彭伦并没有精力做品牌建设或品牌营销之类的工作，一切都靠作品本身说话。
但他也承认，“译文社本身就是一个很强的品牌，‘群岛’能跟着沾点光。”图书的营销宣传主要由译文社发起，彭伦一起出主意配合。
友好合作是愉快工作的前提。彭伦想起初次阅读《我与兰登书屋》英文原版的时候，里面记载这样一个事情：每日之书俱乐部认为和兰登书屋合作，自己付的钱太少了，请求多给钱；兰登书屋却拒绝了，表示自己不需要这么多钱。
“国外出版业这种非常融洽的关系，让我觉得出版业很有趣。对我而言，这也是个自我教育：让自己赚钱，也要让别人赚钱。”希望这种心态也能对国内的出版从业者有所启迪。
除了出版策划，彭伦的“群岛”还在做原创文学作品的国际版权代理。目前他和包括孙甘露、金宇澄、林白、小白、双雪涛、郑执等十多位作家合作，代理他们作品的海外版权。看来这些中国作家，也对彭伦的人脉和眼光很信任。
“金宇澄的《繁花》已经卖出去8个语种，小白的作品卖出瑞典版和澳大利亚版，双雪涛的作品则分别卖出意大利版和韩国版。”他说，目前有些作家的英文版作品正在谈，卖出英文版，其他语种的版权销售就会顺利一些。从今年开始，彭伦还和译文社加深了在版权输出业务上的合作。译文社为此成立了“国际版权中心”。
无论是国内还是国际，“群岛图书”都在游刃有余地稳步向前。彭伦也直言自己到目前为止还没遇到什么困难。尽管“群岛图书”在国内读者群体中还不够著名，但彭伦并不觉得这是个大问题。
推出一个新兴品牌是一种理念的彰显，打造口碑品牌则是一项长期的工作。“读者喜欢我们出版的那些书就够了。”如果能做到持续能让读者喜欢，似乎打造口碑也确实不用额外担心。
在今天，当代外国文学相对而言仍属于小众文学。但也正因为其小众，出版从业者仍有很大的开发空间。“小众文学对读者来说意味着可能性。”彭伦认为，中国出版业的最大优势就是整体市场足够大，“虽然从比例上讲外国文学读者少，但用巨大的人口基数一算，几万册的空间还是有的。”
而做编辑出版的使命，就是想办法扩大这个人群，将出版人对一本书的热情传递给大众。群岛群岛，当然越多越好——无论是岛、岛主，还是岛民。
