作为一名美术编辑，我常思考如何为一本书带来新的创意设计。插画怎么实现电影放映般的效果？如何让字体充满现代感？如何让读者感受到封面真实与梦幻的交融？很幸运，我得到了一个释放自己想法的工作机会。
2019年7月初，刚刚出梅的南京步入无边无际的盛夏。在湖南路的高楼里，我接到了一个任务——担任梅子涵老师《隔了那么久的一首诗》的装帧设计。
这是一部新作，其中的故事部分，我曾亲耳聆听作者娓娓道来。那是在一次读书活动后，梅子涵老师谈起他正在创作的一部作品，当他讲出那些让他沉迷的情境和细节时，时而字斟句酌，时而意气激昂，哪怕只是口述，那种浓郁的情绪和微妙的氛围都已让我深受触动。那一天，梅老师“说书”的样子也深深地印在了我的脑海中。
没想到，一年后我会为这本书做装帧设计。
即使已经事先了解了大致的故事内容，但当梅子涵老师的文字扑面而来时，我还是迅速坠入到他的叙事中。读罢全文，我的心怦怦直跳。这是多么厚重的一本书，又是多么好读的一本书，它讲述的事情那么细小琐碎，但蕴含的情感却那么强烈绵密。就像南京的夏天，裹挟一切的闷热和潮湿，让人昏昏欲睡，在白花花的阳光里，却有一个少年正行走在童年记忆中的乡路上……
插画部分 一切就像在放电影
画家王笑笑是我非常喜爱的插画师。她的作品构图大胆、用色明快、形象朴拙。接受了这本书的绘画工作后，她把文字细读了三遍。读完后，她同样开始惊叹：“文字不再是文字了！它们串联起来，如电影一般，外婆、奶奶、舅舅、姨妈、姨夫、妹妹们，形象一个个鲜活起来，有了颜色，有了声音，在我的脑海里谈笑走动着。”
于是，她把脑海里谈天说地、来来往往的角色们诉诸笔端。在南京的盛夏里，她用水粉和彩铅去构造一个少年的夏日。书中我喜爱的几幅画都充满了夏天的气息：铺满页面的嫩绿、绿色中亮眼的阳光、光着膀子尽情挥舞的松弛，还有让人感到清凉的水。
细节的刻画同样重要。我们对童年的记忆，常常附着在一些特殊的物品上，对这些物品的描绘不仅能让烟火气扑面而来，更能表现出当事人的情绪与心境。在我的建议下，王笑笑在这部作品中画了很多充满趣味的小物件，比如夏天的虫、与蝴蝶游戏的小猪、夏天的果蔬、念念不忘的棒冰等等。
在画家的呈现下，整本书的插画就像一帧帧电影画面：明亮的色彩，交叠的光影，动作与情绪，细部的特写，长镜头般的大跨页……画家为读者们呈现了一个关于童年的缥缈的梦。记忆里的一切，时而清晰，时而模糊，但每一帧都生动，每一帧都情意满满。比如，她运用影视剧经典的打光手法，以大小比例的轻度失调象征年少记忆的不准确性；大胆运用俯视长镜头，突显回忆中对“距离”的感受，让每一位读者仿佛沿着画卷回到记忆深处。
标题设计 凸显现代感与童趣
完成插画与内文的排版设计后，我从画家的作品中感受到了一股现代感。特别是人物的造型和动态，都采用了现代绘画的表现方式。这就给整本书的标题设计带来了考验，常用的宋体、黑体、楷体甚至幼圆等字体，虽与画风相搭配，却显得正统有余，时尚不足。几次试验后，我大胆地采用了娃娃体来设计标题。
为了让黑色标题活泼起来，我进行了跳色处理。选取了绿色和肉色两种颜色进行点缀。两种颜色一个来自插画中乡村的大片嫩绿，一个取自人物裸露皮肤的肉粉。我把两种色块处理成不同形状的几何图形，跟标题文字进行错位叠加，产生一种递进的视觉效果，增加书名的层次感。同时，两种颜色的对照，也象征着作者记忆中的乡村和亲人在标题上面浮现、融合。
在全书的封面标题处理上，我采用了拼贴的手法，从内页插图中选取了盆栽和果实两种元素，替换了书名文字里的某些笔画，这样的处理让字体显得更加活泼、富有童趣。
封面设计 兼具真实与梦幻
《隔了那么久的一首诗》的封面设计，曾一度困扰了我很久。王笑笑的画面表现感非常好，但单挑一张插画作封面却有些过于场景化。在阅读全文时，我一直非常动心于梅子涵老师的一处描写：
微风吹在脸上，夏天是软软凉凉的，冬天冷冷刺戳，不宽的河里没有浪，船总是晃得悠悠，树林子在船的晃悠中缓缓往后退去，又像一个梦晃悠而来，糖果般的乡下声音和语气也渐渐地似在梦里飘袅……
这是书中让我印象最深的一个场景。它像一个童年的幻梦，摇摇晃晃，亲切又缥缈，似乎有点过于美好，也有点不真实。我非常希望用这个画面来做全书的封面。王笑笑也敏锐地捕捉到了这个画面的美感，所以她笔下的原图呈现出这样的内容：在松快的夏日里，一艘小船缓缓地驶过狭窄的河面，岸上是大片大片的绿，岸上人与船上人亲切互动，人在清凉中悠然自得。
为了突出标题中“隔”的感觉，我在封面设计时刻意把小河加宽，让标题置于其间。整幅图因此做了一个上下分割。前景与背景的距离被拉大之后，原图中船上人和岸上人的交互感被减弱了，反而增添了一种静谧的意境。这好像是一艘从时间河流中驶来的船，它带着童年的气息，驶向一片理想天地。它并不那么真切，因为回忆就是那么私人又摇摆的事儿呀！隔了那么多年，回想起童年时的微风、乡音和语调，所能收获的只能是一份被时光提炼后的诗意。
同时，我给背景增加了太阳、重新排列了飞鸟，让上层元素尽可能丰满。前景去掉画家原先细致描绘的树，拉大草丛，让下层元素尽可能单调抽象，以突出船的细致感。这样前景与背景的呈现更有层次，整个封面有细节和留白，于是一个令人满意的、兼具真实与梦幻的图书封面就大功告成了。
