【摘 要】随着中国“最美的书”屡次问鼎世界“最美的书”等奖项，中国“最美的书”越来越受到国内外媒体及读者的关注，很大程度地推动了国内书籍装帧艺术水平的提高。但是，有的设计师为了迎合评委的口味，绞尽脑汁在图书的“颜值”上下功夫，忽略了图书最基本的功能性，违背了出版体例与规矩，本文将“最美的书”存在的问题整合整理，结合选取的最具代表性的图书案例，试议之。
【关键词】“最美的书”；功能性；艺术性；出版规矩
随着人们物质生活水平的不断提高，其审美观念与水平也不断转变与提高，书籍装帧作为图书本体与内容的展示形式，一定程度上记录并反映了人们审美观念的变化。近年来，随着中国图书屡次问鼎莱比锡世界“最美的书”等大奖，中国图书越来越惊艳于世界，并不断受到国际的关注。但随着中国书籍装帧设计师设计理念的不断发展与成品的不断问世，其存在的问题逐渐显现，短板也愈加明显，受到的争议也越来越多，主要表现在以下两个方面。
一、过于强调形式，而忽视内容
（一）艺术性有余，功能性不足
所谓装帧设计的艺术性，就是设计师通过对图书内容的把握进行主观的艺术创作，通过对封面、内文、版式、图形、文字、设计构思等在内的全方位、多层次的设计加工来表达、补充或强化图书的内涵，使图书外观产生艺术美感；而书籍设计的功能性，就是设计师将图书设计成便于阅读的书籍，即图书的阅读性，这是书籍设计最根本的功能。一本好的设计作品应该是艺术性与功能性兼得。“最美的书”作为国内及国际书籍界的“选美大赛”，评选出的图书应该是艺术性与功能性完美统一的作品。但是，纵观历届获奖图书，有的设计师过分强调图书的艺术性而忽略其可读性，即设计师过于强调图书的设计艺术感，而忽视了功能性的重要。如《爱不释手》（图1，获2015中国“最美的书”奖），随意的排版方式，内页中大片的留白，整体设计上给人一种很强的艺术性。但细细品读图书的内容时，就会明显感觉可读性小，图书形式的设计艺术感远远超过了内容带给读者的兴趣。另外，本书使用了个性的裸脊装帧形式，虽然经由裸脊装订的图书一定程度上增强了作品的设计意味，但因裸脊凹凸不平，故无法印刷书名、作者名、著作方式、出版者等图书信息，当其被摆放在书架上时，读者看不到任何的图书信息，为寻找图书增加了难度。[1]再如《欧阳春：凡夫俗子》（图2，获2019中国“最美的书”奖），评委会给出的评语：全书没有出现目录与页码，把章节散落到书中。虽然看上去很无序，但是给人以寻找老物件的无尽头感，留下以往生活的痕迹……这确实很有意思。但如果这是一个寻宝游戏或是一个智力测验，自然是没问题的，但作为一本大众图书，设计师过于个性化、私人化的设计，的确影响到了读者的正常阅读，虽然设计思路与艺术感可圈可点，但确实不便于读者检索。
图1 《爱不释手》
图2 《欧阳春：凡夫俗子》
随着历史的发展，图书在装帧形式及展示形态方面，也在不断变化与变更，但无论如何变更，其艺术性与功能性永远都是为图书内容服务的，所谓好的图书设计，一定是艺术性与功能性完美统一的作品，脱离了内容，主观削弱其功能性，即使再具有艺术感的设计也是徒有虚表，只能将之称为“纸的艺术”或以纸为材质的装置作品。
（二）收藏价值大于内容价值
首先，图书的过度包装，与当下国家提倡的绿色环保理念相违背；其次，图书的过度包装可能会使图书的收藏价值大于内容的可读性。书籍装帧设计师对图书的设计加工，最终目的都是为了能让读者接受这本书，能让这本书发挥其应有的价值。[2]但对历年“最美的书”获奖作品进行分析，存在部分过度包装、定价极高的收藏性图书，这类图书重视材料的稀缺与昂贵，工艺的高端与烦琐，总之，就普通读者而言：只可远观而不可阅读焉。比如《怀袖雅物》（图3，获2010中国“最美的书”奖）一书，无论是材料的选取还是工艺加工都耗费了大量的财力，其精装版的图书中随书附赠了乌骨泥金扇及礼品盒，从而使这套书的定价达8000元人民币，单从图书的定价上就可以看出这不是一本大众取阅的图书，对于一般读者来说还是过于“华丽”，即图书的收藏价值远远大于内容本身的可读性。还有《姜寻诗词十九首》《天边的彩虹》《晋唐宋元书画国宝特集》《国学备览【典藏版】》等“最美的书”的收藏价值都远超了图书内容本身的价值。[3]
图3 《怀袖雅物》
我国著名书籍设计师吕敬人说过：“书籍设计应该具有与内容相对应的价值，书应该成为读者与之共鸣的精神栖息地，这就是做书的目的。”书籍设计师所做的任何设计都是针对图书本身的内容来说的，设计师一定要明白设计是服务于内容的，不应该喧宾夺主，夺去图书内容本身的光彩。
二、不遵守出版规范，缺乏出版意识
俗话说，没有规矩不成方圆。对于书籍装帧设计艺术而言，任何的“艺术之圆”都要在“规矩之方”内实现，出版规矩就是其“方”，无论这个圆是椭圆是正圆，是大是小。据莱比锡图书艺术基金会主席、德国著名设计家鸟塔·施耐特女士针对“世界最美的书”评委会评选的原则、标准说：评委会有两个原则，一是所有参加世界“最美的书”评选的图书，必须是在本国参加过“最美的书”评选大赛并获得推荐的图书。[4]因此，可以说来参赛的书也是各国认为“最美”的图书。二是评委们在评选世界“最美的书”时，不考虑具体的图书内容是什么，完全把书作为一个艺术品，从形式、版式、插图、摄影作品的排列、书的材料、设计理念等角度，以及各个因素拼在一起做成一本书后整体是否精美、协调等角度，来决定世界“最美的书”的评选。按理说，世界“最美的书”评委会评选的原则与程序是很严谨与合理的，参加过本国“最美的书”评选大赛并获得推荐的图书，就是需要我们的出版管理部门先严格审核并把关，尤其在出版规矩及内容质量上严格把关，将不合格图书首先排除在外。这个环节必须要严格，不然就很容易产生向世界“最美的书”评委会提交的图书，甚至是最终获奖的图书，竟然存在不符合国内出版规定的错误，岂不贻笑大方？翻看历年获奖图书资料，存在不少随心所欲、不重视出版规矩的“最美”问题图书。其问题主要表现在以下几个方面：
1.图书封皮信息不完整
如这本《说戏》（图4，获2017中国“最美的书”奖），图书封皮除了背景墙一样的虚化书名，亦无其他任何图书信息。根据《出版管理条例》第三章29条之规定，图书的封皮应载有丛书名、书名、作者名、著作方式、出版者名、条码、定价等信息。这些信息不仅可以为读者提供数据参考和服务支持，还成为专业人士的统计数据源，图书数据要素的缺失会带来众多不便。这样一些问题图书，从责任编辑到出版社再到出版管理部门甚至国内“最美的书”评委会，都是怎么通过的呢？着实匪夷所思！
图4 《说戏》
2.扩大腰封的作用
比如《大桥记忆》（图5，获2019中国“最美的书”奖），设计师将封皮应有的信息全部印制于腰封之上，除去腰封，封皮除一枚南京长江大桥的图案外，空空如也！[4]事实上，腰封既不是封面的一部分，也不可能取代封面。何谓腰封？腰封也称“书腰纸”，图书附封的一种形式，是包裹在图书封面的一条纸带，属于外部装饰物；腰封一般用牢度较强的纸张制作；腰封上可印与该图书相关的宣传、推介性文字；腰封主要作用是装饰封面或补充封面的表现不足。显然，设计师的做法是不妥的。后经与设计师沟通，才明白设计师的意图：用腰封承载封皮信息是为了应付图书质检的需要以及参加国内“最美的书”的评选，而参加世界“最美的书”的评选时，是要拆掉腰封的。这种做法绝对是投机取巧。设计师将图书的封皮信息视为其设计作品的不利因素，避之唯恐不及，实在是无矩、逾矩之举。
图5 《大桥记忆》
3.书口裁切不齐
如获2007世界“最美的书”铜奖的《不裁》（图6），设计上采用毛边纸，边缘保留纸的原始质感，没有裁切过，即所谓的毛边书。由于毛边书没有切口，属于半成品，阅读时需要用金属书签慢慢切开，非常影响正常阅读，毛边书只代表一种读书态度；另外，毛边书更适合有此审美偏好的小众读者，因此，也就偏离了图书作为普通商品的流通属性。【5]再如图2所示的《欧阳春：凡夫俗子》，只切天头与地脚，开口却保留毛边，虽然会给观者与触摸者一种与众不同的视觉感受与质感，但参差不齐的毛边，使我们无法界定图书的尺寸甚至是开本，既不符合我国《书刊印制常用标准及规范》的规定，也会影响读者的正常阅读。
图6 《不裁》
4.内文排版随意
《学而不厌》（图7，获2016世界“最美的书”铜奖）的“随意”，是指设计师随自己的“意”而刻意安排，全书采用中式排版，从左往右翻阅，文字采用竖排版，高低不规则，上不齐，下参差，行与行之间如此，段与段之间亦如此，且另行缩格随意。根据《图书质量管理规定》，文字转行格式必须统一，另行缩两格。显然，此书的内文排版格式不符合此规定。
图7 《学而不厌》
为什么“最美的书”会存在诸多出版问题？笔者认为，设计师需要了解出版常识是一方面，另一方面，也是最重要的，作为图书的责任编辑与严格把关的国内“最美的书”评委会，面对“最美”问题图书，一定要坚守出版规范，提高出版意识，不被“美色”所惑！
“最美的书”，是最美且最具实验性的书籍装帧艺术、设计师们一度变革传统书籍装帧观念，在强调书籍装帧的整体装潢、书籍内容与形式的完美结合、提高书籍本身功能、设计风格与适宜手感和谐统一、注重技术手段的运用等方面匠心独运，在书籍的创新与高标准的方面付出心力，从而设计出诸多让读者见到能抚翻细品的好作品，不断推动中国书籍装帧艺术水平的提高，也不断创造出书籍装帧艺术的实际价值。但是存在的问题也不少，随着书籍装帧设计不断发展，甚至问题会越来越多，越来越严峻。所以，无论是设计者、出版者，还是活动主办方，在创造美和发现美的同时，都应该坚守现行的出版规则！
参考文献
[1]张洪梅.“最美的书”中印刷工艺的实践与创新刍议[J].艺海,2017(1):76-77.
[2]吕敬人.书艺问道[M].北京:中国青年出版社,2006:19-25.
[3]刘菡.“中国最美的书”十五年回溯研究——基于321种获奖图书的统计分析[J].编辑之友,2019(8):12-15.
[4]郭淑贤.探索新的阅读语境下书籍设计的发展趋势——以世界最美的书评选标准为参考[J].中国民族博览,2019(5):172-173.
[5]路来森.风雅“毛边书”[J].新闻战线,2017(23):105.
