■叶 敏（尚童童书总编辑）
尚童童书比较大的原创项目是2016年的《大闹天宫》和2019年的《哪吒闹海》。《大闹天宫》项目有经验也有教训，总结下来，最大的遗憾是我们当时过于保守，出于成本原因，不敢使用创新工艺和多种材料，结果成书后，发现虽然定价上控制住了，却在市场竞争面前显得固步自封，不占优势。《哪吒闹海》的编创过程比《大闹天宫》更长，我们这一次下决心要创新，要把每一个立体页面都制作出不同的视觉效果，可以说最后完成得还不错。
关于《哪吒闹海》这本书，从编辑角度来讲，我觉得还有一个很重要的尝试，在国内原创立体书里是比较独特的，那就是我们完全是用打造精品绘本的方式在做这本书。一般的立体书编创，尤其是这么大规模的立体书，会把重心放在视觉呈现，而我们希望这本书给读者的，不仅仅是一个“哇，弹起来了！”的阅读体验，而是一个非常完整的作品，文学性、艺术性兼具。因此在故事情节的分镜、在作者的选取（最后我们合作了著名阅读推广人阿甲，他非常渊博，对于民间文学很有研究，用评书的方式来撰写文本，做到了文本本身也非常精彩）。我个人认为这种做立体书的方式，才是原创立体书的长久之计，才能让立体书有生命力，否则如果只是“炫技”，工艺技术是有尽头的，读者的最终诉求还是得回归阅读本身，阅读要有营养，要经得起推敲和重复，丢失了阅读的“嚼头”，会令读者索然无味。
尚童参与主办过BIBF的立体书展，也一直认为立体书、玩具书是我们的产品特色之一。不过在2020年以及未来的两三年，我们的立体书开发计划是谨慎的。通过《哪吒闹海》这本书的整个编创和营销过程，让我们更懂得回归编辑和出版机构的本分。以前我们策划一个选题会说我要做一套立体书，现在我们会更加关注到做的题材，从题材出发，做多种思路的设想，是否要做工艺、做什么程度的工艺，这只是选项之一，而编辑需要关注的核心还是阅读本质。今年我们策划了一套历史题材的书，经过很激烈的讨论，最终方案由立体书改为单纯的翻翻书。这套书我们的作者是考古专业的专家学者，搭配非常资深优秀的绘者，编创的重点在于对历史细节的还原呈现以及历史内容如何与读者相联结，在今年年底会完成唐、宋两本，相信可以提供一个非常好的历史题材翻翻书的模式。
其实从近两年的市场表现来看，好的题材、足够好的呈现，就一定有好的销量，但同时，立体书的山寨跟风也不少。低配版的立体书有点坏了读者的胃口。本来就下降的购买力，让大家对立体书越来越挑剔。对于尚童这种小体量的机构来说，我们需要让自己的产品结构更加良性，给自己更多余地。并不是说以后立体书就不做了，一方面希望用翻翻书、低幼机关书更多地培养我们的编辑，等待好的选题创意；另一方面，希望同行和立体书专业的设计师一起把更多优质的产品推向市场，我们一起维护美好的中国立体书的出版环境。
