福建省文联举行《福建文学》《台港文学选刊》《故事林》《艺品》四刊评刊会，总结经验，探讨得失，为今后更好办刊做准备
1月27日，由福建省文联主管的四家文学刊物《福建文学》《台港文学选刊》《故事林》《艺品》，在省文联七楼举行四刊评刊会。省期刊界的专家、学者以及四刊编辑部成员齐聚一堂，共同探讨四刊在互联网激荡中做出的应对与改变。
《福建文学》社长兼总编曾章团主持会议，福建省文联党组成员、书记处书记、副主席陈毅达出席了会议，他在评刊会中指出：“在互联网时代，纸质媒体与其他媒体相比，处于相对弱势中。纸媒中的严肃文学边缘化，需要发挥智慧使边缘化的文学重新走回公众的视线内。明确办刊的方向、目标，才能将刊物办好。省文联党组一直在大力关注和支持四刊的发展，也希望有关部门能够给予四刊更多的指导和建议，相信一定能够把四刊越办越好。”
四刊现况
《福建文学》在坚守的基础上创新改版，精心打造小说“重点推介”栏目，每期推出一名有分量有影响的作家，这种“重磅”做法得到了一致的肯定和支持。《福建文学》是推新人的阵地，挖掘具有闽派特色的小说新人是其义不容辞的责任。新添加的栏目“新评论”，特邀闽籍评论家谢有顺主持，发挥出“闽派批评”的特色，为刊物增添了亮点。
《台港文学选刊》以精美的图文并茂和高雅的品位，获得了2014年度“中国最美期刊”的称号。《台港文学选刊》在新的一年中会更注重专题策划，同时需要进一步找准自己的市场定位，明确自己的读者对象，力争成为构筑两岸文化交流的文学桥梁。
《故事林》在2015年进行了新的尝试，对读者群进行分众化处理，辟出下半月月刊，专门刊登“青春酷炫”适合青少年阅读的故事，而上半月月刊则延续以往的风格，留住老读者。这种改版举措引起了较多关注，专家、学者对此充满期待。
《艺品》于2014年10月创刊，是省文联一次新的尝试，主要内容是介绍闽籍书画家的作品和其他艺术品，宗旨是“艺生活，品人生”，是走高端路线的艺术类期刊。《艺品》是新生刊物，在出版方面还需做得更为规范和严谨，同时在内容上也要多增加些体现福建地域特色的艺术作品，使之显得更为厚重、大气和独特。
福州大学人文学院教授施晓宇：
《台港文学选刊》和《福建文学》有不可撼动的影响力
据说我是福建省文联第一个做过四个刊物的编辑。我认为我对得起自己21年来的文学编辑生涯，因为我尽力鼓励现在的学生参加各种会议和座谈。但事实上，他们距离文学确实越来越远了。我发现一个悲凉的事实，即使是中文系学生，能够读完中国古典文学四大名著的人也少之又少。大家都开始受到科技时代的影响，现在满世界几乎都是“低头族”了。
现在，《福建文学》每期推出一篇重头小说，搭配作家的编后记，但还是存在读者看不明白的情况。然而相较之下，若你跟他们谈论某部电影或电视剧是小说改编而来的，比如告知《大红灯笼高高挂》是由苏童的《妻妾成群》改编而来，读者更容易对号入座。如果能通过影视的传播而使作品本身在普通青年中产生影响力，那是非常好的。
另外，不得不说，《台港文学选刊》最初带给大陆读者的那种神秘感和新鲜感正在逐渐消失。大陆的读者最初是通过这本刊物来了解海峡对岸的作者及其作品的，但现在它的这种效能已经消失，甚至在民间，人们可以发现比《台港文学选刊》更先锋、更全面的作品。但这个刊物仍和《福建文学》一样有着不可撼动的影响力，不在万不得已的时候是绝对不能让其退出历史舞台的。
《东南学术》杂志社社长杨建民：
《台港文学选刊》的方向要做一些调整
我对《台港文学选刊》表示敬意，到现在为止，在网络文学和微信的冲击下，它仍然能够做到这样诗意的坚守，是非常不容易的。文学的原创性能够给人带来很深层的感受，所以我们必须要有这种诗意的坚守。然而现在却有很多人，甚至在不读原作品的情况下，就能发一篇评论。
另外，《台港文学选刊》的方向要做一些调整。我们需要大气的排版，但仍然存在几个问题。第一，缺乏目录索引，我们不知道一篇文章对应的页码。第二，目录缺乏个性和新意，不了解目录要表达什么概念。
《福建文学》原副主编林如求：
《故事林》这两三年发展很快，办得也漂亮了
《故事林》讲的是民间故事，这两三年发展得很快，资金固然多了，刊物也办得漂亮了，我作为一个老编辑感到很兴奋。有些东西就像酿酒一样，要经过一段时间来发酵，发酵之后再来回顾就很有味道。大家说到刊物的走向问题，当年我们办这些刊物的时候，方向还是很确定的，只是经历过市场化和新媒体的崛起，有一些乱了，现在又重新找定位和方向。
我觉得办刊一般追求的是品位和经典性，在刊物上发的文章文稿能不能经得起时间的考验？如果过十几二十年人们还能提起里面的几篇作品，说明你办的刊物很漂亮，这就是我们现在的工作。
《海峡诗人》总编辑哈雷：
四刊之中变化最大的是《故事林》
哪怕现在我们的《福建文学》处于不太理想的时期，但是我们的装帧变得更好，新的作者群也开始不断涌现。《福建文学》现在整体排版疏密有致，导语写得非常到位，展现了人的精神价值。
而像《艺品》这样的杂志在全国已经非常多，因为它很契合市场。但有大量的此类刊物的标题是基本雷同的，似乎不用一些古诗之类的标题，就不吸引人。这样或许很诗意、很美，或许符合艺术品的特质，但读者看了仍不知道这标题是什么意思。我觉得，此类标题或许可以更直白一点，让人一看就知道这是什么。
四刊之中变化最大的就是《故事林》。上下半月的刊物，一个是办给老人看的，一个是办给小孩子看的，这个分类很好。因为现在小孩子的欣赏趣味跟年纪大的人肯定不一样。
另外，我觉得《台港文学选刊》是一个非常不容易的刊物，它在面世初期影响就很大，因为它确实是一个新鲜的东西。我们过去读《台港文学选刊》，觉得它的定位非常明确，它是中国第一本台港文学的杂志。然而今天看《台港文学选刊》，却是很高大上的感觉，而且还说是将它办成一本美丽的刊物。其实，办刊最主要的不是美丽，刊物最重要的是要有文化。刊物办得花哨没有用，更重要的是一定要有真正的内容、明确的定位。我怀念过去的《台港文学选刊》，因为它很纯粹，它是构建两岸文学文化交流的一个桥梁。《台港文学选刊》的生命力在于跟海外的交流，这个刊物是很重要的，哪怕贴钱也要把它做下去，因为作为两岸文化交流的一个重要窗口，它的意义已经超越了文学的价值。所以不管它美丽豪华与否，一定要找好自己的定位。
《领导文萃》杂志社社长陈一放：
《福建文学》的定位比较准确、有方向
最近经常参加一些纸媒的座谈会和茶话会，每一次的心情都是很沉重的，很多人都在感慨刊物面貌的变化，这主要还是因为新媒体崛起的不可抗性。而四刊的主编、编辑都兢兢业业地坚守在自己的岗位上，他们这种认真的精神令人感动。这四本杂志的版本和定位都不一样，所以如何在体制、机制上落实到位是个问题。例如，《故事林》是走向市场化的，在经营等各方面的机制上也更加灵活。《台港文学选刊》其实不断在转身，但是它每次的转身都是很无奈的，它不是主动在转身，所以它目前的核心问题就是已经失去了方向。《福建文学》的定位是比较准确的、有方向的，现在的问题就是《福建文学》有没有可能像当时的新思潮崛起时期，有一些重磅的进化期改革。
