最年轻的“90后”已近20岁，最老的“90后”即将“奔三”。这个群体，裹挟着具有时代特色的焦虑感，有奋不顾身冲锋陷阵的干活能手，有恣意能干的斜杠青年，也有在岗位上坐得住的年轻人。
提笔回顾自己短暂的从业生涯，“从业3年多到底做了哪些事情”，脑子里闪过的，是这道夺命面试题，也是一道催人自省的思考题。
编辑到底是做什么的？
进入出版业之后，每到逢年过节、亲朋相聚时，经常被问到“编辑到底是做什么的”。说到自己的从业选择，更多的是一份机缘。在校时很喜欢“走向世界丛书”，这套由钟叔河先生主编的收纳国人开眼看世界经典著作的丛书，充分诠释了中西文化的对冲和融合。当时就想，如果能做一份为思想传播添砖加瓦的工作，该是多么幸运。带着对书业的“憧憬”，我入了行。
刚工作时，身边很多编辑都说，在这个行业，没有点情怀是不可能长久的。随着时间的推移，我逐渐领悟到这句话的深意——原来，很多做书人都需要一份精神寄托才能抵抗日常的忙碌和无奈。
文字的编辑者，是大多数人对编辑的表面认识，也是我从业的初体验。从接手一份书稿开始，便进入到了一条漫长的流水线。“三审三校”流程，再加上清样、蓝样、样书，一份书稿，责任编辑看过10遍都算少的。而犯错，也是每个新编辑的入门必考题。犹记得第一次负责的书下印的前一晚，我竟然失眠了；第一次拿到样书时，手都在发抖。也正因如此，“责任”在我心中扎了根，并时刻警醒着自己。
做书的匠人，是初出茅庐的我的职业总结。图书出版周期漫长，内容转换单一，不够清晰的职能划分，导致年轻人的成长机会并不像新兴行业那么快和多。但这份工作能碰到很多发光发热的人。那些专心创作的作家、奇思妙想又有活力的工作室、因热爱而执着的编辑前辈们、日日厮杀在价格战上的发行同仁们，都能在一路成长的途中，给予我鞭策与帮助。
产品经理人，是我入职1年多之后才有的体验。图书编辑扮演的就是产品经理的角色，从有了选题想法开始，编辑需事无巨细地关注出版到营销发行的全过程。很多人戏称，编辑要十八般武艺样样会点皮毛。看稿，写稿，联系作者、译者、绘者、设计师，出策划案，做故事会，主持新书发布会，策划展览……编辑要具备综合能力，以应对层出不穷的挑战。
做童书是幸运的
记得第一次见到编辑室同事时，我“天真”地问，你们怎么看起来这么年轻呀？他们笑着回答说，因为做童书开心啊。这句话，我至今仍然记忆尤新。
在童书世界里“翻滚”，总能不知不觉被一种单纯和快乐所感染。相比成人读物，童书的内容表现形式更加丰富，不仅有成人作品少儿化的寓言故事、童话、儿童文学、经典文学、科幻作品、探险小说，也有专为孩子设计的卡通动漫、绘本、翻翻书、洞洞书、布书等。
如此丰富的少儿读物，得益于少儿出版市场的繁荣。这既给参与其中的编辑带来了很多机遇，也带来更多挑战。读者分享群每日分享的新书，无不在逼迫着我们尝试更多的新内容和新形式。犹记得打磨了2年的《海洋学校》出版时，电商发行部同事直接抛过来一个问题：“你这套书有什么独特之处？”这个问题也是每个编辑在选题策划之初就要回答的难题。而《海洋学校》给我带来的信心是，所有参与看稿的编辑都能被书中内容逗笑，我自己也在审稿过程中成了海洋初级达人。书出版后，看过书稿的外校老师主动下单赠书给朋友，也为我们平添了更多自信。
任何一个选题，都应该用童心去对待。传播陪伴孩子成长的正确价值观，创造充满质朴的爱的世界，用孩子们能听懂的语言和图画讲故事、教知识，让孩子爱玩的天性在阅读中得到释放，都是很好的努力方向。曾经有个编辑前辈说，童书编辑如果有了孩子，就能更懂童书；但无论有没有孩子，童心是童书编辑必备的职业素养。
一次转变带来的思考
从业这几年，大家都有共同的疑问：编辑怎么越来越难做了？为什么自己做的书很难重印？为什么作者这么难约、成本如此高，渠道的折扣这么低？
2018年因一次跨城市的职业变动，我开始仔细审视自己所处的行业，对自身条件和行业特质进行重新匹配。这次变动让我认识到业内不同出版机构间的巨大差别、出版业的地域性特征以及行业的激烈竞争态势。
全国有近600家出版社和不计其数的民营公司，一两套畅销书并不一定能代表一家出版机构的全貌。出版机构的差别，除了体现在规模、渠道上，还体现在出版流程和出版重心上。而出版力量的集聚性也是很多即将入行的新人必须考虑的重要因素。比如北京集聚了最丰富的文化产业资源，无论是作者、文化公司、创意设计公司，还是展会、论坛、交流会等会议平台，都多于大多数城市。
也许有些人就像当年的我一样，仅仅听从情怀的“召唤”，没有进行任何评估和考量就入了行，然后入行后又迅速带着失望离开。越来越难做的行业，充满未知的就业前景，要求即将入行的人务必深思熟虑后再做决定；而进来的一批又一批新人，也必须思考如何将激情化作动力，耕耘出属于自己的一片天地。
辛勤耕耘总会有收获
“90后”经常被指责好高骛远，但在现实生活中，大多数人只要找到适合自己的平台，都能发挥光热。日常工作中，最重要的就是让自己置身所在的平台，用“90后”的坚持和韧劲，做一个勤于耕耘的人。
每个出版机构在选题策划、编辑力量、印制流程、营销重点、发行力量等方面都有差别。而一本书，不仅仅需要好的内容，更需要在出版链条的各个环节出力。做一个适应平台的编辑，就是将自己的想法和平台特色结合起来。我所在的编辑室的工作重心是少儿知识读物，除出版了大家耳熟能详的“DK百科系列”等外版书外，我们也在用原创作品回馈读者。我们邀请一批专业人士将自己所在领域内的观察经历，写成孩子看得懂的自然散文，这就有了《自然观察》系列。从2014年至今，这套书一直在持续出版，引领更多专业人士走到孩子面前，与孩子们分享他们的自然观察感悟。
我们立足于寻找本土作家，依托于地方特色，用一套适合自己平台的模式，打造新作家、新系列。《古都“食”空大冒险》系列就是本土作家创作趣味历史读物的第一步。这套书用小孩子穿越的故事为主线，从古代美食这个侧面讲述古代日常生活的种种趣事，结合吃穿住行，科普相关的中华优秀传统文化。配合这套书的发行，我们尝试了所有合适的线上线下推广形式。办讲座、做手工、办画展，和小记者们举行城市文化游、让作家带孩子们了解一套书的生产过程等。
在这个内容为王的时代，读者的时间被切割得更加碎片化，纸张虽然只是承载内容的一种媒介，但它是作者成果的催发器，逼着作者用成体系的逻辑和标准规范的文字，将想法和成果系统化；它催人思考，是一份有体量、有厚度的知识结晶，是需要动脑筋才能消化的文化大餐。即使书业面临着各种问题，但最可贵的是，它一直在吸引新鲜血液的加入，这些新鲜力量必将促进整个行业发生或大或小的变化。
