10月20日，为期5日的法兰克福书展落幕。在全球政治经济持续动荡的局势下，法兰克福书展已连续5年参展人数保持稳定。据统计，此次书展共接待了30多万名观众，同比增长5.5%，其中交易日观众数同比增长1%，休息日观众数同比增长9.2%；参展商数量则略有下降，来自104个国家的7450家展商参加了展览（2018年为109个国家的7503家展商）。书展期间，有超过100场文学活动在法兰克福市内同期举行，约2.5万名观众来到法兰克福。本次书展关注的话题主要有脱欧、女权、种族和气候变化等。
区域变动创新展览模式
在此次书展上，最引人瞩目的莫过于今年新增设的有声书区域（Frankfurt Audio）和作者区域（Frankfurt Authors），这是法兰克福书展继在2018年设置教育区、低幼区、少儿区后做出的新尝试。有声书区域分为有声舞台、有声峰会和有声商务休息室3部分。有声舞台在书展前3天的专业场举办了国际小组讨论和演讲，内容涵盖音频领域最新的技术、产品、服务以及市场发展趋势。有声峰会于10月17日举办，参与峰会的有声书机构包括Spotify、Audible、Storytel和Wondery等，话题聚焦有声书、播客平台和主播。
作者区域由以前的自出版区（Self-Publishing Area）改造而成，以“为写作创造空间”为主题。法兰克福书展业务发展总监及策划人拉尔斯•比尔肯•贝尔奇（Lars Birken Bertsch）表示，这预示了书展和未来出版业的新方向——从科技转向人本身。作者区域分为作者角、演讲台、签售区和休息区4部分。除了休息区以外，其他区域以半小时为时间单位接受预定，作者可在此自由举行活动。在作者区域举行的交流活动中，最吸引人的莫过于10月18日举办的“法兰克福作者大会”（Frankfurt Authors Conference），许多知名出版人和作者受邀演讲。
书展期间另一个较受关注的事件是，原来位于6.3展馆的版权交易和谈判中心今年搬到了临近门口的百年老楼多功能厅Festhalle展馆，并配以小型巴士、指示牌等设施。来自35个国家的355个机构在此参加活动，这一数量7年来持续增长。许多国际知名出版机构将旗下作品带到这里寻求版权贸易的机会。如哈珀•柯林斯出版社将《内外翻覆》（Inside Out）的版权出售到匈牙利、俄罗斯和保加利亚等，《用生命爱自己》（Love Yourself Like Your Life Depends on It）则被出售到德国、荷兰、巴西、西班牙、日本、捷克和斯洛伐克等。
论坛活动探索多元趋势
除展览和交易外，法兰克福书展在同期举行了多种多样的论坛活动，如已形成品牌的全球50 CEO对谈（Global 50 CEO Talk）、艺术+展（THE ARTS+）、Weltempfang沙龙和图书节（BOOKFEST）。
10月16日，全球50 CEO对谈举行。全球50 CEO对谈是法兰克福书展于2007年设立的项目，每年邀请50位左右来自全球盈利超过1.5亿欧元的出版机构代表，共同讨论每年出版人最关注的话题。今年的主题是网飞（Netflix）与出版业的改编合作。会上，网飞国际原创业务副总裁凯利•卢根比厄尔（Kelly Luegenbiehl）与5家出版机构的代表进行了时长60分钟的对谈，讨论了网飞目前感兴趣的图书，以及未来改编影视剧的方向。影视剧改编是图书IP衍生发展的重要路径，良好的合作方能为图书扩大影响力，进一步提高图书的知名度和销量。
另外，书展较为重要的品牌活动还有艺术+展。今年，第4届艺术+展首次与奥芬巴赫艺术设计学院的B3动态影像双年展（B3 Biennial of the Moving Image）建立了独家合作关系，共同承办了此次艺术+/B3未来文化节（THE ARTS+/B3 Future of Culture Festival）。书展期间，每天都会召开不同主题的大会，并在大会后举行一场智库交流活动。大会主要涉及投融资合作、市场运营以及文化创意产业的未来等，旨在为文化创意产业创造新的秩序、注入新的灵感。诸多活动为艺术+展所在的展馆吸引了约14.7万名观众。
与书展同期举行的还有图书节。图书节期间，法兰克福市内举行了超过50场文化活动，包括读诗会、派对、音乐会、小组讨论、演讲、烹饪会等多种形式。其中，10月19日的名作家聚会称得上是众星齐聚，出席作者包括今年布克奖获奖作家玛格丽特•阿特伍德（Margaret Atwood）、挪威最佳销量奖获得者玛雅•伦德（Maja Lunde）和普利策奖获得者科尔森•怀特黑德（Colson Whitehead）等。
书展期间，许多图书奖项都举行了颁奖仪式，其中影响力最大的是1950年设立的“德国图书奖”（Peace Prize of the German Book Trade），今年授予了巴西纪录片摄像师和摄像记者塞巴斯蒂安•萨尔加多（Sebasti•o Salgado）；1980年为女性亚非拉作家设立的“自由文学奖”（Liberaturpreis）今年颁给了乌拉圭作家梅赛德斯•罗森德（Mercedes Rosende）。
中国机构参展大放异彩
随着国际交往的深入，中国出版的国际参与度越来越高。此次法兰克福书展，超过100家中国出版机构参展，期间推出了数十种新书，包括多语言版本的中国文学经典和关于中国最新发展的丛书；并以许多新颖方式展示了独特的中国文化和艺术，如纸书、摄影、视听产品和周边衍生品等，吸引了一大批国际观众。
书展期间，在由中国大百科全书出版社（简称“大百科社”）主办的影像展上，展出了一块长22米、宽3米的数字屏幕。这个名为《穿越时空的中国》的装置以世界文化遗产中国大运河为创作背景，在百科全书式原创手绘历史长卷的基础上开发制作，融合二维场景和三维场景，以高清巨幕呈现大运河的精彩历史瞬间。英国DK公司首席执行官伊安•哈德森（Ian Hudson）表示，这位艺术家的创造力给他留下了深刻印象，DK已经决定引进该书，希望大百科社的经验和专业与DK的设计水准相互融合，呈现更好的效果。
创始于2014年的思南读书会今年首次走出国门，以“从上海到法兰克福——全球视野下的文学交流和阅读推广”为主题，讨论中国文学“走出去”、网络文学创作和影响力等话题，这也是第一个登陆国际主流书展的中国本土读书会品牌。该活动由思南读书会总策划孙甘露策划，书展副主席托马斯•明库斯（Thomas Minkus）、上海世纪出版集团副总裁阚宁辉、阅文集团高级副总裁罗立等嘉宾出席，围绕“当代中国文学创作、出版与阅读推广的现状”“中国文学‘走出去’及与世界文学的借鉴、融合”“上海城市文化景观：新型阅读文化空间与读书会”“上海网络文学创作、阅读的活力与海外影响”等相关话题展开了讨论。
而广西师范大学出版社的“艺术之桥”项目已是第3次亮相法兰克福书展。此次书展，“艺术之桥”携手“2020年度艺术家”徐冰、“2020年度设计师”杨明洁、“2020年度致敬”看见造物朱哲琴和“2020年度制造”本土创造许刚，将艺术品带到了书展，开展了一系列精彩纷呈的文化交流活动。10月17日，法兰克福应用艺术博物馆内还举行了“万物循环：跨越东西方的艺术设计趋势”主题论坛，中外艺术家和学者在4个小时里进行了精彩的演讲和讨论，互相交换了关于中西艺术设计的意见，共同探索艺术、文创、教育等领域的新型商业模式。
技术与话题不断革新，法兰克福书展也做出了相应的调整。从今年年底开始，5号馆将被拆除，重建预计将在2023年之前完成，许多参展商将因此搬到新的场地。法兰克福书展策划人于尔根•布斯（Juergen Boos）在谈到这些变化时表示：“我们在调整法兰克福书展的位置时需要考虑两个方面：既要保持展区场地的有效利用，维护客户的商业利益；同时又要推动新业务的发展。对我们来说，重要的是参展商、专业观众和公众访客能够加强彼此之间的联系。我们正在努力，通过优化大厅入口处的设施、指示牌、分流措施等，为所有参观群体创造更多便利。”
