几年前，张炜的重磅儿童文学作品《寻找鱼王》先后斩获中华优秀出版物奖、全国优秀儿童文学奖、年度“中国好书”；此后，裘山山首部儿童文学作品《雪山上的达娃》一出版便荣获第15届“五个一工程”优秀作品奖；同样是首部转型之作，叶广芩《耗子大爷起晚了》从去年出版至今，已经重印5次……无论是市场表现，还是权威奖项，以及来自评论家和专家的认可，成人作家转型儿童文学创作已成为一种典型现象。
更多成人作家、名作家为孩子写作，一方面源于童书市场的旺盛需求，除了原有的儿童文学大咖、逐渐成长起来的中青年儿童文学作家之外，出版机构亟需补充内容来源；另一方面，这些作家以深厚的文学积淀、不落俗套的表达，打破了儿童文学创作题材和内容的壁垒，为童书创作注入新的活力。
从某种意义上而言，探讨成人作家转型儿童文学创作的背后，或许也在提出一种思考——在童书异常火爆的当下，少年儿童到底需要什么样的作品？出版机构又该怎样打开选题策划思路，打磨优质作品？
名家加盟吹来的“清新”之风
从张炜、赵丽宏、马原、徐则臣、杨志军、梁晓声，到虹影、叶广芩、裘山山……转型或重新涉足儿童文学创作的名家清单越来越长，有资深名家也有中青年作家，涉猎的程度不一，但入局理由不外乎两种，或两种因素兼具：一是自己的孩子到了阅读儿童文学作品的年纪，产生了创作童书的动力源泉。马原就是因此创作了《湾格花原》，徐则臣、虹影都曾公开表示，自己是为了爱读故事的孩子而创作。
二是在激烈的童书市场竞争中，出版机构不再只瞄准畅销童书作家。有了不错的选题策划方向后，出版机构也开始邀约合适的成人作家进行童书创作。北京少年儿童出版社（简称“北少社”）《耗子大爷起晚了》《花猫三丫上房了》是叶广芩在儿童文学领域的首次尝试，这两部以回望作家童年、展现京味文化为主的系列作品，北少社酝酿已久，“要寻找一位出生于北京、熟悉北京地域文化的作者，且以往作品中京味文化浓郁，这个人自然非叶广芩老师莫属。”北少社副总编辑李天舒表示。
熟悉中国儿童文学发展历程的人不难发现，上世纪五六十年代，名作家为少年儿童创作的现象，曾风靡一时。明天出版社（简称“明天社”）在上个世纪集结出版的“金犀牛”丛书的作者队伍就包括众多名家。在明天社总编辑徐迪南看来，成人作家加盟儿童文学创作，对于儿童文学的发展有积极的推动作用。其中最重要的一点就是，成人作家将自己的艺术修养、生活积淀运用到儿童文学创作中，拓展了儿童文学的写作边界和精神格局。
中国儿童文学研究会副会长徐德霞也表示，成人作家的加入，为儿童文学界吹来了一股清新之风，尤其是对于如何用“微言大义”的方式书写好看的故事，如何提升儿童文学的艺术品质这两方面有重要意义。她以《花猫三丫上房了》为例，作品中“耗子丫丫”与伙伴们一起跟着花猫三丫上房，搭建秘密乐园，共同度过了胡同里的童年时光。写小女孩丫丫养猫，和其他人养猫完全不一样，尽管丫丫那么顽皮，但养起猫来就闪现出了母性的光辉；再如写到孤苦伶仃的邻居六婆，丫丫并没有对她神秘的身世感兴趣，而是专注于探究屋子里的猫，“她始终坚持儿童本位，把故事写得行云流水、举重若轻，不像一些儿童文学作家一样‘端着’、较着劲写，这种功力是值得学习的。”
转型作品更考验编辑功力
山东省作家协会副主席刘海栖具有儿童文学作家和出版人的“双栖“身份，在他看来，有更多好作家进入儿童文学领域，为孩子提供丰富的养料，这种积极作用是毋庸置疑的。更重要的是，这是考验出版社选题策划能力和编辑业务能力的机会。“成人作家书写儿童文学作品，并不一定都是浑然天成的，如何准确地把握儿童性、儿童观，需要编辑介入到整个创作中，与作家多沟通交流、加以引导。”刘海栖表示。
相对于成人文学，童书作品需要更强的想象力。徐迪南认为，优秀的成人作家的写作功底、文学素养、眼界都有较高的水准，但俯身为孩子们写作时，不只是读者对象和写作题材的改变，在童年观、叙述视角和语言表述方面都需要重新调整和布局，可以说是对既往写作经验的某种挑战。在作家的这种写作“转场”中，编辑需要给出诚实、有效的建议。对于编辑来说，首先要保证开阔的阅读视野和慧眼识珠的能力，“有了丰富的阅读经验，才能锁定或搜寻哪些作家是可能为孩子写作的，才能在后续的组稿过程中，和作家进行有效对话。”
徐迪南是裘山山的忠实读者，她十分喜爱和钦佩裘山山作品中所展现的纯熟的叙事能力、老辣幽默的文风，以及幽微的情感表达。在读到《我在天堂等你》时，徐迪南被几代军人戍守川藏边关的理想主义情怀所感动，她觉得这和儿童文学作品中所倡导的积极向上的文学特质非常契合，于是向裘山山发出约稿邀约。在《雪山上的达娃》的出版过程中，也曾几易其稿，如第一稿文风偏向于低龄化，编辑给出修改意见后，作家也在探寻“儿童文学分寸感”的过程中进行调整，最终，作品不仅语言优美，还使用了一些口语甚至方言，既生动有趣，又不过于幼稚。
同样是原创作品，《巴颜喀拉山的孩子》的诞生也得益于二十一世纪出版社集团（简称“二十一世纪社”）年轻编辑的“慧眼识珠”。当时，该社儿童文学编辑部收到了作家杨志军的多部投稿，《巴颜喀拉山的孩子》原型《原野藏獒》就是其中一篇。这篇作品虽然不是儿童文学，但给初出茅庐的王雨婷留下了深刻印象，她意识到，只要将这篇作品稍作修改，就是一部优质的儿童文学作品。于是，她将自己对于书稿的意见发给了杨志军，杨志军充分肯定了这些想法，用了不到两个月时间完成了《巴颜喀拉山的孩子》。
杨志军表示，创作儿童文学作品时，要改变自己原来的写作手法很难，为了调整作品的儿童视角，他会采纳编辑建设性的意见。比如，在书写藏地风俗时，不能写得过于复杂，要非常简洁地表达出其中的精华。
用新方式为好作品赋能
无论是读者还是业界专家，大家都有一个共识：真正优秀的儿童文学作品应该是孩子和成人都爱读的。对于儿童文学作家来说，写出这样的作品是毕生追求。显然，成人作家涉足儿童文学创作的优势，不仅仅表现在娴熟的创作技巧和对叙事结构的驾驭上，更在于深度、格局和境界。那么，这股新风是否具有可持续性呢？
目前，业界人士对此持乐观态度。徐迪南认为，除了童书市场和评论界、各种奖项对成人作家探索儿童文学的积极肯定之外，一方面，出版社也在不断为发掘和推动儿童文学上游的创作资源而努力；另一方面，童年记忆都是熟悉又宝贵的创作资源，只要机缘合适，用心发掘，很容易激发作家内心开掘童年精神资源的热情。
对一部好作品来说，出版只是第一步。在书单满天飞、营销手段多样化的背景下，如何丰富图书的内容呈现形式，让它“传得开”，对于出版社来说也是一种考验。基于《巴颜喀拉山的孩子》具备的深厚的思想性和艺术性，二十一世纪社一直努力挖掘其与一般儿童文学作品不同的价值和教育理念，精准定位读者群，在营销活动中，把“杨志军涉足儿童文学”“情怀教育”“藏地特色”作为3大关键营销点，针对文学爱好者、小读者和家长等不同受众群体，策划文化对谈、作家进校园、亲子共读会3类不同风格的营销活动。该书上市不到1年，销量已超过5万册。
为了顺应当下的阅读需求，儿童文学作品的融合发展也日渐受到重视。针对虹影的“神奇少年桑桑系列”，蒲公英童书馆不仅邀请了英国著名插画师切丽•登曼创作插画，虹影还邀请英国作曲家尼克担纲翻译，推出《奥当女孩》双语版，并将《奥当女孩》改编成交响乐。同样是赋能名家原创作品，山东教育出版社在推出《梁晓声童话》时增加了听书功能，实现了优质内容的多媒介传播。未来，明天社也将通过“作家谈写作”短视频课增加纸质书的附加值，拉近孩子和作家之间的距离，增强读者黏性。
