10月10日晚7点，诺贝尔文学奖揭晓，获奖者为波兰作家奥尔嘉•朵卡萩（Olga Tokarczuk）和奥地利作家、编剧、导演彼得•汉德克（Peter Handke）。
获奖者有哪些作品？
奥尔嘉•朵卡萩，波兰作家，1962年生于大波兰省苏莱胡夫，毕业于华沙大学心理学系，毕业后曾任临床医师，后转事写作。她善于在作品中将民间传说、史诗神话与当代波兰生活结合起来，形成魔幻与现实交织的写作风格。1987 年以诗集《镜子里的城市》登上文坛，之后相继发表小说《书人的旅程》《E. E.》《太古和其他的时间》等小说，获得广泛好评。其中以1996年出版的《太古和其他的时间》最为著名，在书中，朵卡萩虚构了一个村落太古，描述了这个独立村落八十年的变迁。该书于2006年由湖南文艺出版社引进。
彼得•汉德克，奥地利作家、编剧、导演，1942年生于奥地利格里芬，1960年入格拉茨大学学法律，并参加了青年作家团体“格拉茨人社”。1965年，汉德克公开发表了他的第一本小说《大黄蜂》，之后放弃学业，成为一名自由作家。1966年出版的第一部剧作《骂观众》以直接辱骂观众的方式，消泯了台上台下的界限，开创了剧作的新方式。1967年他最著名的剧作《卡斯帕》发表，成为德语戏剧中被排演次数最多的作品之一，在现代戏剧史上的地位堪比贝克特的《等待戈多》。
1973年，因在戏剧的突出成就，获得德语文坛最高荣誉——毕希纳奖，当时年仅31岁。他创立了颠覆性的“说话剧”，消除了布莱希特极力保持的演员与观众、戏剧与现实之间的距离——即“陌生化”或“间离”，获得2009年度的弗朗茨卡夫卡奖。2014年获国际易卜生奖。
目前，上海人民出版社出版了《骂观众》《守门员面对罚点球时的焦虑》《无欲的悲歌》《左撇子女人》《形同陌路的时刻》《痛苦的中国人》《去往第九王国》《缓慢的归乡》《试论疲倦》等作品。
就算没得奖，上榜就赢了
由于去年的空缺，今年诺贝尔文学奖比往年更引人关注。由英国博彩公司Nicer Odds给出的赔率榜算是一石激起千层浪，榜上有名的24位作家早早地被扒了一遍。
总的来说，对于大众，诺贝尔文学奖作为作为一个介绍作品及作家的平台和话题中心，热度一直在上升。不管是否获奖，光是被排上赔率榜，就能大大提升作家的知名度。如在石黑一雄获奖后的24小时，其作品在亚马逊中国的销量对比前日同时段增长了253倍，《被掩埋的巨人》升至亚马逊中国图书总榜第一，国内版权方上海译文出版社也一时成为热门，紧急出版、重印了手中的8部作品。
这次上榜的残雪，作为一个不愿接受采访的作家，在国内可算是非常冷门，坐拥残雪大量版权的湖南文艺出版社编辑陈小真透露，残雪不用手机，没有微信，专注于文学和哲学，只用手写。就是这样的一位“孤独”的作家，在10月9日创造了一个新浪微博热搜#中国女作家残雪是谁#。出版过的近20种书籍在短短几日内销售一空，正在紧急加印中。瑞典电视台也联系到湖南文艺出版社，希望制作残雪的专题节目。
残雪原名邓小华，湖南耒阳人，1953年生于长沙。父亲曾任《新湖南报》社长，母亲也在报社工作。1957年，父亲作为“新湖南报右派反党集团”头目被打倒。家庭由此陷入困顿。残雪小学毕业即失学。1970年，经街道办事处安排，做过铣工、装配工、赤脚医生等与文学无关的工作。
1987年，残雪发表处女作《黄泥街》，随后发布多部小说，如《山上的小屋》《苍老的浮云》《最后的情人》等，其中以关注女性解放的长篇小说《五香街》最为出名。作为先锋派文学代表人物，残雪也是作品版权输出最多的中国作家之一，她的小说成为美国哈佛大学、康奈尔大学、哥伦比亚大学及日本东京中央大学、国学院大学的文学教材。
今年，残雪发表了新作《赤脚医生》。对于登上赔率榜，残雪在颁奖前就表示“希望不大”，但对于大家的关注，她感到高兴。不难想见，赔率榜上其他作家的作品或也将因此被引进。
为便于用户迅速了解和购买诺奖得主作品，电商平台搭建诺奖专题页面，汇聚往届多位得主的一百多部作品，如石黑一雄、川端康成、马尔克斯、奈保尔、莫言等名家作品。同时，京东还梳理了过去5年在京东购买诺贝尔文学奖作品的用户画像。
京东图书大数据显示，从学历来看，喜欢购买诺奖得主作品的用户高度集中于大学和研究生学历，用户数量占比超过90%；从职业方面看，白领、医务人员、教师三种职业占比最高。
诺贝尔文学奖得主的作品一般来说，都是偏深度、适合慢读的作品，甚至包括诗歌、剧本等非大众习惯阅读的文学体裁。在当下信息媒介高速发达、思想碎片化的时代，这些文学作品的读者除了是文学爱好者，本身学历或素质、修养也会比较高。京东图书大数据还显示，男性读者购买诺贝尔文学奖得主作品略高，占据53%，女性读者占据47%，整体来说男女比例差异较小。
诺贝尔文学奖的自我进化之路
纵观今年Nicer Odds给出的赔率榜，不难看出人们对于此届诺贝尔文学奖的期待——多元性。这更多体现在地域、性别、种族上。在过往的114位诺贝尔奖获得者中，有54位来自西欧、16位来自北欧、13位来自东欧，12位来自北美，其中光是瑞典的获奖者就有8位，世界上其余地区获奖者加起来占比还不到20%。从语言来看，英语作者数量最多，为29人，其次是法语（14人）和德语（13人）。而从性别来看，获奖者中有100位男性获奖者，女性仅有14位。
然而总分布并不能说明趋势。事实上，近年来诺贝尔文学奖的颁布一直在向获奖的少数群体倾斜——有色人种、女性及第三世界。Nicer Odds的赔率榜也能很好地反映这一点。
从地域来看，获奖者的国籍正在变得越来越多元。在榜上的前24位里，有7位来自未曾获得过诺贝尔文学奖的国家，包括俄罗斯、肯尼亚、阿拉伯、罗马尼亚、阿尔巴尼亚、阿根廷、韩国。另外，上榜的亚裔作家有6位，包括中国的残雪、余华和阎连科，日本的村上春树和多和田叶子，韩国的高银。
从性别来看，不管瑞典文学奖本身对女性作者是否有歧视，人们对于女性获奖者的期待却是相当高的——这点从赔率榜上三分之一都是女性、且前10名中有7位是女性就可看出。而近年女性作家获奖的次数已大大提升，仅在2000年以后，就有5位女性作者获得了诺贝尔文学奖。
而从体裁来看，尽管长篇叙事文学获奖数最多，但其他体裁如诗歌、剧本、短篇小说集和散文表现也较为稳定，尤其是近年来，散文作家获奖数也在增多。在颁奖之前，也有人预测跨媒体、跨体裁写作的作者或类型小说作者将获奖。如这次赔率榜第一的安妮•卡森就是一位糅合体裁的写作者。
全球化的日趋深入，让多元和平衡成为了诺贝尔文学奖的重要评判标准，但从另一个角度看，也反映了诺贝尔文学奖不断拓宽疆域、拓展体裁的趋势，这与诺贝尔文学奖引领先锋、塑造经典的诉求一脉相承。而这无疑给了出版业更大的考验，每一次颁奖就如同开奖，让我们对获奖者作品未来的销量拭目以待。
