【作 者】张力平：广东人民出版社
【摘 要】书籍装帧设计异彩纷呈，但最终都归结于黑白灰的调性。文章通过书籍装帧设计色彩中白色、灰色和黑色情调以及其营造的空间层次，阐述了黑白灰在书籍装帧设计色彩中的重要性。
【关键词】黑色；白色；灰色；情调
色彩在视觉元素中的重要性不言而喻，书籍装帧设计要想取得良好效果，离不开色彩的先声夺人之功。色彩是视觉表现不可或缺的重要途径，它在推广图书与塑造品牌方面，与文字或图形相比，给人带来的视觉冲击力更强。色彩具有抽象性，对人们的心理及生理均有重要作用，可强烈引发人们情感的起伏，有鉴于此，可巧妙运用以增强图书的艺术感染力。
“情调”是情感与色调的总称。情感是对外界刺激肯定或否定的心理反应，通常是指人的喜、怒、哀、乐等心理表现。书籍装帧设计的构成部分通常是各种各样的色相，色与色搭配组合成为整体，全面表现出来称之为色彩的调子。各种色彩之间存在不同的组合关系，有意加大色彩体量之间的差异，某一种色彩的面积较大，与其他色彩的主从关系非常突出，因而形成色彩的调子。所谓基调或主调，指的就是主要的色相，书籍设计中的色调也由此形成。有了色调这一基本形式，色彩艺术语言才得以表达，它使人对色彩关系产生美感，多种多样地传达色彩的魅力[1]。正是色彩体量上的区分产生了调子，它是一种格调，可以简易突出地呈现色彩的和谐优美。
“情调”是指感情的基本特征，如趣味、意味的情趣兴致，是思想感情表现出来的格调，能引起人的各种不同感情。情调在心理学方面一般是指与感觉、知觉联系在一起的一种情绪，也就是情绪色调。
所有的艺术设计都离不开色彩的“情调”，书籍的装帧设计也是如此。色彩作为一种感情表达的符号，也可视之为美妙的旋律，更是一种内在物质的体现。巧妙组合的色彩，把人带入一种审美境界，它吸引着人们从美学角度来认识与评价作品，对之进行更好地解读。
在书籍装帧设计中，视觉冲击力最强的要数色彩。它能够有效地使要素体现出重要性，可以把复杂的数据转变为简洁的信息编码。色彩是影响视觉感受最活跃的因素，在书籍装帧设计中大多数都重视色块、肌理和线条的搭配变化，强化色觉在形式上的意义。
“情调”是以审美为情感的。只有当人类认识到色彩的美学价值时，才能利用它来营造有意义的境界，因而依据一定的形式规律来创造与表现色彩，进而开拓色彩认识的新维度。
在书籍装帧设计时，要想表达一定的审美情感，色彩是非常直接的手段，它对人们的视觉心理有调节作用，可以在形式上强烈地吸引受众的注意，并且使人产生各种情感体验，有时会体会到一种热烈，有时又是深沉，或是明快、宁静……因此，可以说色彩最能激发人产生相应的感觉、知觉，使人勾起记忆，引发联想。
对不同调性的感觉舒服或不适及认为美还是丑，在很大程度上取决于人们的审美习惯，而审美习惯的形成主要受生活环境、文化层次、传统风俗、个人经历等的影响。不同的历史时期、不同的受众对色彩的反映存在着差异。因此，若要在色彩的调性上获得受众的情感对味，必须仔细观察不同地域人文内涵及不同特点的人所具有的个性化审美体验，这是设计者在表达创意时必须注意的方面[2]。深入学习视觉原理并认识人的心理特点，可从自然界获得丰厚的养料。
美体现于和谐之中，而和谐则靠对比及调和来营造。书籍装帧设计时运用的黑白灰指的是本身固有的颜色，也代表着远近色彩的空间调性，这是本文的主旨所在。
一、引人注目的白色
白色在色彩里属于高调，在可见光谱的范围之内，所有色彩的总合才是白色，因此也可称之为全色光。在大自然之中，绝对白色是找不到的，所谓白色通常是人们想象出来的概念，人们能够看到的白色，都不同程度地包括灰度在内，同时会含有不同程度的彩色倾向。在进行书籍装帧设计时，最重要、最富表现力与最令人心驰神往的部分都离不开白色的参与。从“白”本身意义的视角来说，它自身就代表着纯洁、神圣与光明。另外，白色作为调和色可起到最好的作用，可使视觉趋于平衡，以更有效地烘托与强化其余色彩的特性。在对比色里掺杂进白色，能够使两者产生互相牵引配合的关系，所以说白色是永远的流行色。设计者如能巧妙地运用白色，可有力地表现主体并展示书的主旨。人们经常会见到一些富有创意特点的书籍装帧，都是主要使用白色这一设计元素的，给人带来大方而雅致的观感，不同的设计者对白色存在不同的个性化理解，但都可应用白色来体现简洁大气的境界，增强设计的表现力。
书籍装帧设计中经常把背景设置为白色或彩色兼容白色，这样可使人观后感到和谐及轻松，有助于人们缓解紧张状态，释放压抑，并且白色也使视觉不会显得突兀，可延伸产品的定位。白色能模仿人类丰富的情感，使人在心理上有所停顿，给观者留足进行推理产生联想的时间，激发神秘与悬念，此时无声胜有声地实现设计的目的，潜移默化地敦促读者探究设计者要传达的潜在信息，因而达到交流的效果。
随着对白色意境认识的逐渐加深，广大设计者拓展了白色的意境，他们把白色理念渗透应用到书籍装帧设计中，丰富了书籍装帧的表现力。“白色”和“空白”的分界就如正形和负形的划分，正形指的是在设计空间之内布置好各个设计元素，这都是视觉可看到之形，反过来，即为负形。例如，以黑色与白色为例，黑色表示的是正形，白色表示的即负形，这种情况是把白色设置成背景的，然而符合一定条件时黑色与白色可以转化，相互衬托。正形与负形的转变，足以吸引人们的眼球，这是由于两者存在强烈的对比。在视觉的作品设计里，负形空间通常被人们视而不见，设计者不能使空间被充满，而应着力于巧妙运用空间的方法。正形与负形和谐配合，能够有效传达设计者的思想。设计时应该在不同的地方探寻互相关联的信息内容。在设计者看来，“白”根本不是什么都没有，它用“空”来对“实”进行互补，积累很多的不同视觉元素可以在这里得到释放，它代表着美，空白并不会形单影只地出现，这种无色永远和有色相伴相生，无中生有，以少见多，虚实反差的比较背后是一种谦让的精神，生发出荡涤人心的简约美感。“白”大多时候由“空”来代表，使人们的心灵沉静下来，这恰是设计者的精神追求，是人们的情思向往之地，由此，空间和人有了对话，设计者同消费者达到了交流的目的[3]。空白的独具匠心通常是设计里最出彩、最吸引人之处，它通过虚与实的错杂相联转化成具体可感之形。
空白的大量应用使人们对它的审美意义认识得更为透彻。空白所表示的抽象之形使人们体会到一种空灵的美感，这是深厚艺术修养的一种巧妙表现，消费者观看后预留出一定的想象空间，美感在想象中深化。空白意境的营造其实就是对审美情趣的开拓，它把无形的空间转化为有形，以抽象的形象创设出意境之美，借由空白之虚，人们能体会到更深层的内容。
空间的留白可激发设计者产生灵感，而情感是在灵感传输时出现的，此种空白是构建视觉美感的有力手段。空白空间是能打开与关闭的，在其打开之时，表现出活跃与进取，可以说地位与实体图像不相上下。在其关闭之时，形状是偶然不确定的，完全要看放置实体之后的情况，在巧妙放置有价值的内容时也可唤醒这种空白设计。空白并不是越空越佳，要加深理解构图，掌握好空白的程度，要让它激发受众丰富的想象，产生磁性，吸引它们进入书中。
“白色”和“空白”在书籍装帧色彩中属于简约大气的代表，带给人的是自然与爽朗，其艺术境界值得设计者不懈追求。
二、含蓄的灰色
黑色与白色进行调和即生成灰色，也可以由全色相和补色依照比例进行调和而成。灰色属于中性色，能够使眼睛对色彩的明度感到非常舒适，它包括两种情况：一是指无彩色系，定位在黑和白之间；二是指高级灰，在彩色系里加进纯度不高并趋向于色彩之灰色，分成暖灰和冷灰。
人的眼睛看对比非常强烈的颜色比较容易疲劳，而看到灰色时则会很舒服。灰色作为一种不同于黑与白的新颜色，涵盖所有色彩之色调，传达给人们的是温和、平淡、平稳与蕴藉，体现着全部色彩的性能及精神，架起了东方思想与西方理念之间的桥梁。
在灰色基调的前提下，高级灰更加丰富与完美。高级灰的种类非常多，差异颜色之间进行搭配，所生成的红灰、黄灰及蓝灰层次各异，冷暖也不同，分类越细则变化越多。设计偏好与素质品味各异的设计者创造出来的灰调也各具差异，说明它存在人性化及个性化的创造特点。
在对书籍进行装帧设计时，设计者要全局考虑布置不同元素搭配而成的灰色调。在灰色的应用并不能只囿于其自身，需要从更大范围的空间着眼。文字及图片等都可以与其他元素进行对比而出现灰调。灰色搭配其他色彩会展现出无穷的魅力，不但能更有力地衬托出其他色彩的风貌，也可以突出自身的优势，在和彩色共用时效果更为突出，而所占面积大小不同，灰色所起到的心理效果各异。“灰色”和“灰色空间”的关系可用“图”和“底”来说明。“图”可代表有形之灰色，而“底”可表示灰色之背景。它们的关系可分三种情形：图和底是确定的，图处于背景之上；图和底是可变的，图和背景均较明显；图和底都较模糊，就是通常所谓的前景与背景。图和底在一个空间里互相烘托，两者意蕴不同，而却相关、相联甚或相反[4]。在“对立而统一”的关系中，图和底争奇斗艳竞显魅力，这样的辩证关系使灰色更具吸引力，给受众带来更多的满足。
灰色涵盖了所有中间色，在书籍装帧设计时巧妙运用好灰色，也就抓住了设计的关键所在。灰色独具特色，书籍装帧设计的流行色虽然时常变换，然而灰色却历久弥新，它的含蓄美使人百看不厌。灰色有力地表现了书籍的特色，对复杂空间也阐释得淋漓尽致，灰度的进深感引领人们在欣赏之时，可以顺利进入设计者所创设的境界，体悟三维空间所传达的意蕴。
从应用灰色的方法与技巧中可体现出设计者的心灵，灰相色调的创意体现着设计者的素养与风格。书籍装帧只要对灰色运用得恰到好处，整体色调的使用即可视作成功。
三、黑白灰之交响
黑色与白色对立而存在，其色彩意趣与白色完全不同。黑色观感表现为深暗，代表的性格为严肃、沉静和郁闷。看到黑色，人们会想到坚毅、刚正、勇气、力度、永久与古典等积极含义，当然有时也会意识到悲伤、恐慌、罪孽、苦难、无望、逝世等消极因素。
黑白灰并非没有颜色。在阳光里的红橙黄绿蓝紫六种颜色均被物体吸收之时，则出现黑色，当光被反射出去之时就成为白色，其中有些部分被反射有些部分被吸收之时即出现灰色。黑色和白色均为色彩之抽象色，阐释着阴阳两极的奥妙。黑白灰的价值毫不逊于彩色，它们通过相生互衬来体现各自的神奇。
黑白灰在色相和纯度的视角观照并非彩色，然而在书籍装帧设计之时，全部色彩均可看作是黑白灰在空间上的层次。设计者把五颜六色的世界抽象概括为黑白灰，对于书籍装帧设计来说，白色使人最为敏感，对灰色的反应则较迟钝，而人们对黑色的反应则处于白灰之间。白色可被设计作近景，黑色作中景，灰色作为远景则最佳[5]。虽然只存在明度方面的不同，然而黑白灰能够使有彩色系的层次更加变化无穷。
把书籍装帧设计的多种元素全都纳入黑白灰的系列里来思考，即可认识到：书籍装帧设计一般以黑色文字、线型和图片来架构，在以白色或其他色生成的背景之上形成灰调。大幅图片使用实体黑色，显得变幻多姿；线型线框以灰色出现，风格简洁而健朗；字体则使得各种色系之间更加协调，这构成了一个奇妙的黑白灰世界。
调子有纯度、冷暖、色相及明暗等的分别，但如把它们巧妙结合，就会构成交响乐的“和声”，千变万化，再配合穿插以恰当的文图，则各具特色的视觉交响乐就呈现出来了，节奏不同，韵律也各异，传达了各种各样的色彩性格。
四、结语
总之，黑白灰不同色彩的衬托相生形成了简洁明朗的色彩美感，在对比反差之中更能突显视觉上带给人的冲击力，引起受众情感上的强烈共鸣。
[参考文献]
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