■杨旭（中国纺织出版社青少读物项目部主任）
看完今年上海国际童书展，心底五味杂陈，彷佛看了一场大秀，也仿佛看了一幕舞台剧。说是大秀，因为我看到了一批有情怀的出版人正在不遗余力地为原创绘本摇旗助威，大赛、评奖、论坛……各种奔忙站台；看到一批民营出版策划商用最犀利的眼光挖选题抢热点大手笔签版权；还看到无数传统出版人要么盲目奔跑，要么心有余而力不足，最后只做了吃瓜群众。
关于童书出版趋势，看得稍微远点的出版人可能都会达成共识，那就是传统文化、学科教育、IP依旧火爆，新方向如编程、智能化、未来科技等各种前沿将成为全新引爆点；传统出版、新媒体各领风骚；原创绘本也将稳步出击。
童书展传出的数据显示：“中国图书零售市场在近十年来发生了结构性的调整，十年前，少儿图书市场只能排到第四板块，码洋占总体市场的10%，目前已经成为第一板块，码洋占到了总体市场的四分之一。”我们清晰看到了中国童书市场的白热化竞争，看到了中国的童书出版正被一浪高过一浪的出版洪流推挤着奋勇向前，也看到我们的货架正逐渐由原来的外版书一统天下逐渐改观为本土原创与版权引进平分秋色。这是好事，十足的好事，值得高兴。但是，作为一名童书出版人，我也看到了很多忧伤的画面，在此权且称之为童书出版的“四宗罪”。
一宗罪是童书内容的“伪”创新，比如，我们倡导传统文化，于是瞬间滋生出不胜枚举的“中华好诗词”“中华文明”“中华蒙学经典”，以及各种“给孩子读的……”“写给孩子的……”系列。再看内容，十之八九依旧是原有的陈旧的二手内容加无趣或错漏百出的解读，只不过换了包装设计，挂了名人主编，或者一大串的名家推荐。这似乎已是当下快速低成本出版传统文化书的默认思路。此种手段与策划思路，是身为出版人的忧伤。
二宗罪是对童书内容的误定位。一些出版人认为童书就是成人版的简化，或者出于功利心不愿去研究考证，简单为之。这让我想起了中国童装设计的发展，曾经很长时间，我们看到的中国童装设计就是迷你版的成人时装，蕾丝、铆钉、破洞、甚至深V，都一股脑地用在了童装设计中。今日之中国童书出版，何其相似！甚至过之而无不及。比如给孩子读的《论语》，就是只保留简单译文，配个卡通图，内容恨不得就是成人读物的缩减版，根本不考虑是几岁孩子读的，有没有不认识的生僻字需要注音等等。
三宗罪是只踩热点玩营销的无策划，很多“有趣的汉字”或者“汉字有故事”，内容杂糅，或者形式过于简单，缺乏对读者需求的认真研究、细心策划。对汉字的解读过分随意，个人编造和主观臆断太多。展会上甚至见了某位“腕儿”挂名的汉字解读，一套几本，内容是一个一个的独立汉字，每个字都是一个无比现代的臆想图，配了一小段现代版的说文解字，再无其他。我不是汉字专家，不敢妄议，于是找到了研究中国古汉字的专家考证，先生告诉我：汉字在演化过程中，很多已经失去了原本的象形功能，能讲给孩子听的，适合孩子听的真正直观有趣的汉字，只有几十个。先生还说，学术界并不认同图书界出版的各种说文解字，对他们来说，一大半内容都是错误的！但这种错误，并不影响汉字文化的传播，因为汉字文化终归要找到一种适合传播的形式流传下去。
四宗罪说说我们被割裂的灵魂。作为图书产品的创造者之一，有时候，我们是不是过分强调了图书的“商品属性”，说白了就是过分强调了要“卖钱”！于是，降价甩卖声不绝于耳。作为出版人，我们一边在抵制各种图书产品的无底线低价售卖，一边又禁不起诱惑积极投身以低价为幌子的销售大军，而且时刻不忘在任何场合以低价蛊惑读者。
以上便是童书出版人的“四宗罪”。图书是读者与作者的心灵沟通和灵魂对话的“物媒”，古人读书要净手洁案、口无杂言，以虔敬之心对待书籍。无论是“做书”还是“卖书”，无论是“选书”还是“讲书”，我们都应该心存敬畏，悉心为之，方对得起读者，对得起作者，对得起“编辑”这一职业。
