■方卫平（浙江师范大学教授）
近年来，原创童书尤其是原创儿童文学作品的市场表现，是整个图书市场中引人注目的亮点。当当网2017年11月发布的5年童书大数据显示，当当图书的品类结构中，儿童文学类占比最高达30%，其中中国儿童文学占据18%左右，连续4年销售码洋同比增长40%。我在最近出版的《中国儿童文学四十年》（中国少年儿童新闻出版总社2018年4月版）一书中，也曾用“一些堪称现象级的出版个案”来证实这一出版趋向。
因此，近年原创儿童文学发展至为重要的一个现象，是随着国内儿童图书消费量的急剧攀升，儿童文学作品在整个中国图书出版界市场地位的不断提升。尽管早在20世纪90年代，人们就开始意识到了市场经济下儿童文学出版所暗藏的巨大消费潜力，但进入新世纪以来的10余年间，针对这一消费潜力的出版发掘与利润争夺，几乎成为了席卷中国出版界的一个醒目现象，不但一批老牌的少儿出版社加大了各类儿童文学出版项目的策划、宣传与施行，而且一批原本并不专门涉足少儿图书的出版机构，也纷纷设立专门的少儿出版分支机构，加入到了这一文化担责和利润分羹的队列中。这些现象，使得人们对于原创儿童文学的关注和青睐日益凸显，同时也使得原创儿童文学在20世纪后期所累积起来的艺术底气，在近10余年间得到了淋漓尽致的发挥和释放。
那么，原创儿童文学作家何以能在市场经济的竞争法则下，取得我们所看到的收获？我以为，首先，从整个社会背景来看，中国经济的发展，带来了家庭经济和消费能力的明显提升。加上独生子女家庭的普遍化，使儿童对家庭消费的控制力、影响力以及儿童的自主消费能力都得到了显著加强。在此过程中，儿童文学书籍也成为了儿童消费的重要内容。
其次，从中国教育的现实和发展来看，越来越多新一代的父母和教师开始重视阅读，尤其是开始重视儿童文学阅读在儿童教育和发展中的作用和价值。与此同时，近年来新版的小学语文教材，其中儿童文学作品所占的比例和地位不断提高。这一切，从教育体制的角度，保障了儿童文学的阅读和传播。
再次，进入新世纪以来，中国的教育界、文学界、出版界等，对于面向儿童的阅读推广活动，都给予了极大的重视，投入了持续的热情。许多校园里都出现过一些著名儿童文学作家、评论家、编辑、阅读推广人的身影。儿童阅读推广，建设书香社会，已经成为近年来中国社会文明发展进程中的一项重要的文化运动，一道独特的文化风景。
最后，100多年来，中国儿童文学的现代发展历史，是与外国儿童文学作品、理论等的大量译介、引进分不开的。而进入新世纪以来，中国儿童文学界对于了解、翻译、引进世界优秀儿童文学作品的渴望和行动，已经到达了一个前所未有的高点。儿童文学先进国家的各类优秀作品，尤其是各类获奖作品，几乎都被译介、引进到了中国。这一切，为新世纪的中国儿童读者提供了更加丰富的阅读和选择机会，同时也为中国儿童文学的发展开拓了视野和空间。
在原创儿童文学市场热度飙升的同时，我们也许更需要一些冷静的思考。众所周知，一个时代的文学成就，既离不开作品数量的基础，更是由一些体现经典品质和艺术高度的作品来支撑的。而新的时代向“经典”和“高度”提出了新的要求。如果说很长一段时间里，我们为争取儿童文学在文学世界里的独立一席而努力，那么今天，是到了思考这些问题的时候：对儿童文学来说，除了为儿童而写的特殊身份之外，是什么使它作为一种文学的艺术毫不逊色于最优秀的一般文学创作？在原创儿童文学的艺术面貌和生态变得空前多元的时代，如何理解、把握这一生态的丰厚度，如何在庞大的作品数量基础上，实现更进一步的质的艺术突破？当代中国儿童文学的开放语境能否催生一批这样的经典作品，即使将它们放到经典文学的一般课堂上，仍然经得起挑剔的品读？
从当代儿童文学艺术的基本状貌来看，我们对于儿童文学的独特艺术和美学的理解，既取得了相对于过去的重大进步，也存在着某些影响其走向更远未来的问题。例如，儿童文学的艺术发展如何走出“唯儿童主义”（即“只要孩子喜欢的，就是好作品”）的狭隘视野，不是仅仅将简单地娱乐儿童大众作为艺术的目标，而是深刻地认识到，在儿童大众的现实趣味和儿童文学的审美趣味之间，同样存在着一种辩证的关系，前者提醒后者不要忘记“孩子喜欢什么”，后者则以“孩子应该喜欢什么”的思考和体验提升前者。当代儿童文学需要审思什么是童年生活中真正具有高度文学表现价值的趣味，而不仅仅是简单录制或仿造童年生活的某些现实。发现这种独属于童年的、同时又蕴含价值高度的审美趣味，也许是当代儿童文学走向经典的必由之路。
