“绘本表现方法丰富多样，具有广阔而飞跃的内涵与外延。它不但被儿童广泛接受，而且受到成人的喜爱。”——“迷人”是儿童文学作家秦文君进行绘本创作的初衷。
“一旦有了灵感，需要立即形成完整故事，并投入精力不断研究，才可能创作出优质的图画书作品。”——在儿童文学作家张之路看来，图画书创作是“可遇不可求的”，将瞬间的灵感或一个“金点子”写成小故事并不需要太多的时间，但后期与出版社的沟通和打磨过程十分漫长。
“绘本为孩子们的精神世界奠基，书中所传递的爱、美、智慧是每个孩子的成长必需品。”——儿童文学作家曹文轩给“好绘本”的定义是“好画、好故事，意味深长，富有诗性，留下很多巧妙的机关，可以超越民族、文化、语言和时代。”
作为首次大规模推出绘本作品的儿童文学作家，黄蓓佳认为，相对于文字作品，写给孩子的绘本不能那么随心所欲，更加强调画面感，语言要更简洁、读起来朗朗上口。“我必须压缩自己的文字欲望，摒弃一切华美喧闹的词句，力求文字简洁、朴实；同时，还要考虑画家后续的创作，尽量做到每一个长句都是一帧画面，并努力构思能够给孩子带来有益启发的故事内核短，并不比创作一部长篇作品省力。”
不难发现，随着儿童绘本（又称“图画书”）在国内的蓬勃发展，秦文君、杨红樱、黄蓓佳、梅子涵、杨红樱、张之路、曹文轩、保冬妮、晓玲叮当……越来越多的儿童文学名家加入到原创绘本的创作领域中来，用他们丰富的创作经验和娴熟的写作技艺，极大地丰富了绘本的风格和面貌。虽然其中不乏一些出版机构趁着“绘本热”，利用作家的人气和影响力做大销售的现象。但整体而言，儿童文学作家、资深画家和新锐绘本作者的加入，共同促进了原创绘本的繁荣景象，也在一定程度上肩负着“中国从绘本消费大国到制造大国转变”的重任。
儿童文学作家加盟“绘本”已久
从“舶来品”到在中国落地生根，绘本这种童书形式不仅早已成为少儿出版的“标配”，也见证和助推着中国“童书大时代”的到来。近年来，“原创图画书时代已来”的业界呼声渐高，创作队伍越来越庞大，各类图画书大奖频繁设立，版权输出力度和国际影响力再创新高，种种繁荣景象的背后，是国内绘本几十年蹒跚发展的缩影。对此，明天出版社（简称“明天社”）副总编辑刘蕾感慨道“作为一个在绘本领域工作了20年的童书编辑，我目睹了绘本由‘门前冷落鞍马稀’到现在‘鲜花着锦烈火烹油’的现状。”
其实，许多儿童文学作家早在“门前冷落鞍马稀”时期便开始涉猎绘本领域，成为推动原创绘本发展的重要力量，但真正重视和推出有影响力的作品则是在最近10年内。张之路回忆说，大约10多年前，他出版过绘本作品，虽然那时许多出版社都引进了大量的优秀外国绘本，但国内出版界对“绘本”概念尚未有清晰的认识，原创绘本尚在起步阶段。2008年5月，明天社承办了中国作协首届原创图画书发展论坛，探讨了发展原创图画书的价值、意义及策略，也是从这个时间节点开始，整个行业开始逐渐重视原创力量。
2008年初，明天社向曹文轩、高洪波、秦文君、张之路、梅子涵等儿童文学名家发出合作邀请，后续相继推出了《菊花娃娃》《最后一只豹子》《飞翔的鸟窝》《好像》《香喷喷的节日》《奶奶家的大猫和小猫》等多部原创绘本。近年来，该社出版的《金波的花环诗》（3种）《小黑和小白》《饭票》《翼娃子》《一只小鸡去天国》等儿童文学名家绘本，在市场表现和专业认可上表现俱佳，屡获奖项。
也是从2008年开始，曹文轩与明天社、中国少年儿童新闻出版总社（简称“中少总社”）、二十一世纪出版社集团（简称“二十一世纪社”）、江苏凤凰少年儿童出版社（简称“苏少社”）等多家出版社合作，陆续创作并出版了《菊花娃娃》《羽毛》以及“中国种子世界花”系列、“小皮卡图画书”系列等50多种原创绘本，多部作品实现版权输出。其中，二十一世纪社通过品牌策略打造的“曹文轩绘本馆”分精装馆和平装馆，《烟》《夏天》“笨笨驴系列”（10册）都是其中的代表作。同时，该社还注重挖掘和培育新生力量，于2016年联合作家晓玲叮当推出了“小飞仙美德图画书”系列，计划出版50册。该项目当年入选中宣部主题出版重点出版物选题，2017年入选国家出版基金主题出版项目，目前已出版1-15册。
作为儿童文学出版重镇，苏少社近年来也利用优势资源在原创绘本板块发力，打造了“中华原创绘本大系”出版工程，今年该项目纳入儿童文学作家黄蓓佳的最新绘本作品《凯撒有了小妹妹》，未来还将持续开发“中华原创绘本大系•黄蓓佳绘本系列”。
作为国内较早涉猎原创绘本的出版社之一，2011年，北京师范大学出版社（简称“北师大社”）推出的《中国记忆•传统节日图画书（全12册）》成为传统文化类经典绘本品牌，近两年来 ，该社推出儿童文学作家保冬妮担任文字作者的“水墨绘本”系列，包括《水墨视觉启蒙绘本》和《水墨汉字绘本》，根据庄子笔下故事改编的《小金狮中国绘：尾生与金鱼》等，构成北师大社中华优秀传统文化系列绘本的核心产品。
名家如何搅动绘本“一池春水”
目前原创绘本的创作模式主要分为两种，一是图文作者均为一人，目前国内市场崛起的新生代原创绘本作者同时创作图书的现象较为普遍，但整体而言，能够同时进行文本和图画创作的作者还较为欠缺；二是由儿童文学作家创作文本，出版社邀请合适的画家来创作图画，这也是目前国内最主要的创作模式。作家进行文本创作又可分为两种情况：一种是作家对之前作品的改编，即将小说文本转化为图画书的过程，这实质上是一个再创作的过程，另一种是作家直接为图画书写作文本。在二十一世纪社• 北京天下童书文化传媒有限责任公司资深编辑邹源看来，这两种情况都需要作家和编辑对图画书的特点有比较深入的了解和把握。
具体而言，儿童文学作家广泛参与绘本创作，如何将其在儿童文学市场号召力延伸到绘本领域，来助推原创绘本的发展？为绘本板块的发展注入哪些活力？
首先，在这些儿童文学大咖尝试绘本创作，在文本在思想和文学方面更为深入，对于绘本的文学性和艺术性具有较大提升。在近年来推出的绘本作品中，最让秦文君满意的是明天社出版的“温暖绘本”系列，这些富有生命印记的故事，或是秦文君的亲身经历，或带有亲历痕迹，比如以朋友家小狗为故事原型的《小狗梅西》，以童年与外婆熟悉又陌生的相处时光为灵感来源的《我家有巫婆》，书写她在纽约中央公园美好的漫步经历的《好像》。在晓玲叮当看来，儿童绘本依靠生动有趣的图画来推动故事情节发展，她希望通过自己多年的“编故事”经验，为中国孩子提供原汁原味的“国产”绘本，其《小飞仙美德图画书》不仅得到了“美德书可以是如此童趣而奇美”的评价，还将版权输出到越南等国家和地区。
其次，名家在画家资源的匹配和图画推广上具有先天优势，更易形成市场号召力。比如儿童文学作家彭懿2015年推出的绘本首秀《妖怪山》由新锐插画家九儿执笔，依靠话题性故事在朋友圈持续发酵，成为当年引爆社群渠道的产品。同样，与秦文君联手的画家刘洵具有深厚的绘画功底，《好像》先后入选了“2016年度桂冠童书”、“2016教师推荐的十大童书”，斩获了首届“图画书时代奖”银奖，2016年冰心儿童图书奖等多项大奖。
最后，名家更易实现“中外作者合奏”，在创新原创绘本形式、更好地实现“走出去”方面贡献较大。随着出版“走出去”力度加大，作家都以自身作品在国外出版、与外国作家进行同台竞技和交流为荣。有业界人士表示，相较于其他童书类别，更具国际视野、且真正实现“走出去”的原创绘本居多。早在2013年，中少总社本着“好故事，一起讲”的出版理念，邀请中外作者联手创作绘本，推出《羽毛》《柠檬蝶》《我要飞》等“中文外图”代表作，以及《比利的工厂》《河对岸》等“中图外文”佳作，曹文轩、金波、徐开云、瓦力•德•邓肯等名家携手，不仅让中国山川地理、民间传说、民俗风物走向世界舞台，也为国内原创绘本带来新玩法。
“风物长宜放眼量”助力原创
儿童文学作家加入到绘本创作领域中来，如同一面镜子，既反映了当前原创绘本的蓬勃发展之势，也映射出影响国内原创绘本发展的问题和痼疾。
基于多年的从业经验，刘蕾表示，与国外优秀的绘本相比，国内原创绘本最明显的差距在于作家对绘本是“图文合奏的艺术”的特质理解还不到位，“许多作品的文字存在感过强，没有给画家留出充分的表现空间。”而明天社2017年出版的《小黑和小白》，由儿童文学作家张之路和纽约大学媒体学教授孙晴峰撰文，博洛尼亚国际童书展插画奖得主耶尔•弗兰克尔绘图，刘蕾说张之路在绘本创作中表现除了极强的专业性，“我们向他约稿后，他经过大量阅读和反复琢磨，用绘本的‘世界性语法’，这一点值得有意于绘本创作的其他作家学习。”
刘蕾强调，绘本是一个独特的童书门类，不是简单的童话故事配插图，有些作家对绘本的认知还有待提升。对此，北师大社少儿教育分社副主编郭放也持相同态度，她认为儿童文学创作是以文字为主，而儿童绘本是以读图为主，如何真正做到“图文合奏”，是原创绘本发展道路上一大问题。而在二十一世纪出版社集团江西飞马出版有限公司总经理方敏看来，国内并不缺乏优秀的作家和画家，“他们要做的是花时间去理解什么是绘本，从而在掌握绘本概念的基础上，变革自己的创作思维和导向。”
第二大问题，目前国内原创绘本创作很多偏向于成人视角，对于“儿童本位”的认识还不够，导致绘本作品缺失儿童视角。晓玲叮当坦言，“国外一些优秀绘本充分考虑了儿童年龄和心理特征，以及家庭亲子阅读的需要。而中国绘本往往因为注重教育功能，而忽视了对儿童心理的呈现和挖掘，缺少童趣。”据郭放介绍，北师大社除了打造传统文化类作品之外，未来将背靠北京师范大学相关优势资源，培育“图文一体”作者，打造“以儿童为本位”的原创绘本作品。
第三，原创绘本题材较为单一，多是文学类图画书作品，认知科普类、启蒙类、立体书类、玩具类非虚构类作品较少，在表现方式的多样性和灵活性上比较欠缺。在中少总社图书中心副总监缪惟谈看来，优秀原创绘本作品的匮乏，本质上是原创能力较弱造成的，包括创作者的观念不够开放，优秀文字作者、绘本作者、绘本编辑的匮乏等。未来，出版机构在提高优秀图画作者重视程度的同时，还要注重编辑团队的培养，给予足够的时间与空间来打磨精品，同时要避免同质化及盲目推进导致原创绘本市场的混乱。
对于儿童文学作家进如何更好地进行绘本创作，助力原创绘本的发展。张之路作了精准的总结：首先，要树立“专门为图画书这种儿童阅读形式而创作”的概念，而不是在从前作品的基础上作改编；其次，要与图画作者多沟通和交流，在创作上形成共鸣、合奏。最后，在创作题材方面，除了一些主题宏大主题、具有深刻哲思的作品，还可以关注像《公主怎样挖鼻屎》这样奇思妙想的、接地气的生活小事，拓宽题材范围。2018年，张之路还将推出最新图画书作品《太阳和阴凉儿》，与新锐插画师乌猫携手，用浓郁的中国画风讲述一个充满人生哲理的小故事。
同时，我们也要看到原创绘本力量的崛起，除了文字和图画作者之外，离不开编辑、评论家、阅读推广人的解读和推广。对内，可以丰富原创作品的营销推广形式。方敏认为，在原创绘本数量不断攀升的前提下，未来出版社比拼的市场推广能力。二十一世纪社在原创绘本的出版方面坚持“两手抓”，一手抓开发，一手抓推广。2018年，“小飞仙美德图画书”系列被改编成舞台剧，同时打造“美德种子工程”，延伸原创绘本价值链。
对外，中国传统文化和民俗故事并不是“走出去”唯一的“通行证”。诸多受访者表示，一方面，在“走出去”方面，应该遵循“越是中国的，越是世界的，越是当代的，越是世界的”理念，不能仅仅局限于传统文化元素，应该聚焦于发生在中国当代孩子身上的故事和变化；另一方面，要想更好地“走出去”，国内创作者应该着眼于提高自己的艺术修养，而并不是一味地揣摩国外读者的阅读口味，“整个人类的艺术创作根本上处在同一条河流，作家创作如同挖井，挖得越‘深’，才能最终汇入这条河，和世界交流的可能性也就越大”。张之路说道。
