弘扬戏剧文学，文学期刊要做推手_中国（武汉）期刊交易博览会

　　今年6月7日至7月31日，首届老舍国际戏剧节将在北京举行。在日前举行的新闻发布会上，主办机构介绍，老舍国际戏剧节的主旨是呼唤戏剧文学精神。今天，以各种名目举行的戏剧节琳琅满目，但是将呼唤戏剧文学作为一届戏剧节的主题，还是比较少见的。
　　
　　戏剧，在传统的文学分类中是一个重要类别，与小说、散文、诗歌并列在一起，组成了文学大殿堂。这种文学分类法近年来出现了一些争议，但戏剧在文学中的地位从来没有人怀疑过，关键就在于戏剧要靠文学精神来支撑。
　　
　　戏剧从其诞生的第一天起，就以其浓厚的文学精神征服了观众，并以此进入文学的大家园。古希腊悲剧代表作《普罗米修斯》《俄狄浦斯王》和《美狄亚》能够流传几千年而不衰，其文学的魅力已经超越了时代、超越了国界而给全人类带来文学力量的历史遗产。中国自有戏剧，也形成了戏剧文学的优良传统。翻开元杂剧剧本，即使我们今天已无从将它们还原到舞台，但仅凭着对剧本的阅读，那些璀璨的唱词，就可让读者齿颊生香。当代杰出的戏剧大师曹禺，其年轻时创作的《雷雨》之所以经历数十年仍能脍炙人口，也是凭借了其精湛的文学手段，这不仅表现在故事情节推进中的设计之严密，更表现在作家为每一个角色设计的台词，充满了各种文学能指，给观众莫大的文学享受。
　　
　　放眼当下，戏剧文学这个概念已经很少有人提起，观众看戏，只是要看明星的一张脸，至于他们所演的角色有什么样的台词，反而变得很不重要。在电视剧这一可以深入到家庭的艺术接受形式出现以后，它迅速地占据了普通观众文艺生活的主导地位，很多粗制滥造的电视剧只要有了“明星脸”，就可以轻易获取高收视率，换来大量广告。在这样一种背景下，舞台剧已经显得越来越不重要，戏剧文学更是到了无足轻重的地步。戏剧文学被忽视，已经严重地制约到戏剧的发展，甚至加剧文学的边缘化。此次老舍国际戏剧节将呼唤戏剧文学作为主旨，切准了当下戏剧界的失血之处。
　　
　　要让戏剧文学得到重视，一个不可忽视的工作便是文学期刊要做推手。我国重要的文学期刊，大都由中国作协和各省市作协以及部分国家级的文学出版社主办，在读者中有重大影响。它们是弘扬戏剧文学的重要阵地。以老舍来说，他一生创作了18部话剧以及1部曲剧、1部京剧、1部儿童歌剧，除了早期创作的6部话剧，新中国成立后创作的剧本绝大多数都在《人民文学》《收获》等文学刊物上完成了首发。老舍这些作品本是为北京人艺创作的，但能够在文学刊物上同时发表，使它们的受众远远超出了北京一地的一个剧场，而是迅速走向了全国，让无缘走进剧场的文学读者也有机会一睹大师戏剧的文学风采。老舍在上世纪50年代主要从事戏剧创作，并成为戏剧界一位广受尊敬的大师，与众多文学期刊对他的持续关注和支持，向他提供了充足的阵地有很大关系。
　　
　　文学期刊发表剧本，这在我国曾经是一个优良传统，即使是进入了改革开放的新时期，一些优秀的话剧剧本也曾经在文学期刊上完成了首发。但是，最近一二十年，话剧剧本在文学期刊上基本已经绝迹，即使是偶尔发表的剧本，也是在舞台演出已经获得成功后的事，如前几年广受赞誉的《蒋公的面子》，其剧本虽曾在《人民文学》上获得发表，但演出已进行多年，剧本的发表只能算是一种“补课”，意义已经不大。
　　
　　目前的文学期刊之所以对刊载剧本不感兴趣，一个重要的原因固然是缺少合适的本子，期刊不可能降低质量要求滥竽充数。但是，很多刊物能够帮助作者精心创作小说作品，为什么就不能以同样的态度来对待剧本作者呢？目前，很多戏剧演出团体受市场挤压，无论是编剧还是演出，为迎合市场而忽视戏剧文学精神的风气很浓重，文学刊物应该为扭转这种风气发挥自己的作用。
　　
　　当文学刊物自觉地担当起了这种责任，像几十年前对待老舍、曹禺等大师一样对待今天的戏剧作家，那么我们就可以期待，新一代的充满文学精神的大师和精品剧作就能够脱颖而出，戏剧舞台将以其浓厚的文学感召力吸引住观众。

媒体报道

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