业内信息《紫罗兰》：一派清新流畅的现代之风2017-01-17 来源：中国社会科学网 张珊珊
《紫罗兰》是20世纪二三十年代风靡上海滩的通俗性文学期刊，1925年12月创刊于上海，为半月刊。该刊由上海大东书局印制，停刊于1930年6月，共出4卷96期。1943年4月曾复刊，为月刊，出版18期后，于1945年3月再次停刊。两次刊行的主编，均是周瘦鹃。 发轫：市场需求的顺势而为 与周瘦鹃个人才华的书写 民国报坛曾有“一鹃一鹤”之说，其中“一鹃”，说的便是吴门周瘦鹃。周瘦鹃，原名祖福，字国贤，苏州吴县人，曾就读于上海西门民立中学，中英文冠于全校。1920年起，任《申报》副刊《自由谈》编辑，1921年9月起，开始主编《半月》杂志，在此期间，于1922年6月同时创办个人小杂志《紫兰花片》。1925年，随着《半月》与《紫兰花片》刊行的日渐萎靡，大东书局决定根据市场需求，重新发行一本新的杂志，同年12月，《紫罗兰》隆重登场。 大东书局对于《紫罗兰》创办之重视，从创刊前的广告便可见一斑。早在1925年11月26日，《新闻报》便发布了《人人艳说〈紫罗兰〉》的广告，详细罗列了该刊的诸多特色，其中包括名字与版本的变化、小说由名家执笔、全年出版四次以上特刊，增加杂作和其他“读者俱乐部”、“侦探之友”等栏目。12月2日，《新闻报》又刊出了“《半月》留别纪念启事”与“《紫罗兰》半月刊短期优惠特价”的信息，由此可见《紫罗兰》与《半月》《紫兰花片》的传承之意，也彰显出大东书局对其出版寄予的厚望。 刊物名称“紫罗兰”的由来，更是颇有典故与深意，与主编年少时的一段爱恋息息相关。周瘦鹃本人晚年间曾在文章《一生低首紫罗兰》中提及：“我之于紫罗兰，不用讳言，自有一段影事，刻骨铭心，达四十余年之久，还是忘不了；因为伊人的西名是紫罗兰，我就把紫罗兰作为伊人的象征，于是我往年所编的杂志，就定名为《紫罗兰》《紫兰花片》，我的小品集定名为《紫兰芽》《紫兰小谱》，我的苏州园居定名为‘紫兰小筑’……每当春秋佳日紫罗兰开放时，我往往痴坐花前，细细领略它的色香；而四十年来牢嵌在心头眼底的那个亭亭倩影，仿佛就会从花丛中冉冉地涌现出来，给予我无穷的安慰。” 创刊号上，《紫罗兰》推出了“文学专栏”、“侦探之友”、“说林珍闻”、“小说连载”、“紫罗兰画报”、“妇女与装饰”等，其耳目一新的装帧与生动丰富的内容，已经具备现代时尚杂志的雏形，迅速赢得了大众的欢迎。 先声夺人：独特的外观装帧设计 与美女封面图 《紫罗兰》创刊后，在竞争激烈的出版界脱颖而出，市场反应热烈。这些良好的受众反响，离不开其独特的外观设计装帧。 其一，开本设计，不同于民国杂志常用的16开本或32开本，《紫罗兰》采用正方形20开本，标新立异，卓尔不凡，迅速迎合了大众求新求变的视觉渴求，赢得了“中国第一本正方形杂志”的美誉。为了不断推陈出新，刊物自第二卷起由20开本改为30开本，到第三、四卷，又换成大16开本，个性化的异行本杂志刊行，本身就彰显出浓浓的商业色彩。 其二，刊名的题写也颇为讲究，题写者包括“民国四公子”之首的袁克文以及京剧大师梅兰芳。二人所题写的《紫罗兰》刊名皆是超逸典雅，灵动婉约，不仅增加了该刊物的社会影响力和形式美感，更加呼应了刊物超脱不凡的风格。 其三，《紫罗兰》的封面美女图，可谓是该刊物招牌式和标志性特征，它不仅是一种鲜明的外观符号，更是上海城市文化的一种物化表现形态，传达出一种现代生活理念与消费观念。前两卷的封面主要是上海知名画家庞亦鹏的时装仕女图，采用工笔的细腻手法将时髦的商品与人物精妙地置于一个视觉框架内。第三卷的封面为月份牌画家谢之光所作的时装美女图，采用写实创作的手法突出展现女性形体形态的真实感，突出女性的娇丽多姿。第四卷由月份牌画家杭穉英所作，其所创造的摩登女郎形象糅合了传统的典雅与现代的摩登，更加贴近上海日常生活中的摩登女性形象。 经久不衰：多变的栏目设置 与文学创作思想的演进 《紫罗兰》的栏目设置，自创刊起便处于常看常新的状态。除了“文学专栏”、“侦探之友”、“小说连载”等栏目贯穿始终，其他栏目如“妇女与装饰”、“说林珍闻”、“紫罗兰画报”、“读者俱乐部”、“小天地”、“妇女之乐园”、“小小说选”、“团花锦簇”、“情书公布栏”、“我们的园地”则交替出现在各期，个别栏目的内容会有所调整，这种栏目设置方式与这一期间文学创作思想的演进密切相关。 自第二卷起，刊物增加了“妇女之乐园”和“小小说选”栏目。其中，“妇女之乐园”的稿源，多数来自女性作者围绕婚姻家庭生活的创作，这为女性文学开辟了一个园地。“小小说选”则以刊载短篇小说为主。 谈及特色栏目，不得不提及“小天地”。该栏目设有文苑、笔记、谈丛、游记、小说、剧本等。所刊作品虽然以鸳鸯蝴蝶派为主，但由于中青年作家是主流创作群体，其风格介于新派与老派之间，作家群体有程小蝶、胡嫣红、胡天农、胡翔云、廖国芳、张碧梧、朱羽戈等。该栏目的设置也是《紫罗兰》整体的文学风格由传统向现代演进的初步尝试。 随着刊物的不断发展，个别栏目的内容也有所改变。例如“紫罗兰画报”在创刊初期虽然是以画报的形式出现，但行文依然是鸳鸯蝴蝶派创作的人物介绍、游记随笔等，而自第三卷起，该栏目由文学画报演变为图画辑录。另外，这一时期，“文学专栏”中新作家、新创作和欧美翻译小说逐渐涌现并取代了以往的旧派垄断局面，其中周瘦鹃翻译的外国短篇小说，特色鲜明。与此同时，该卷开辟了“团花锦簇”、“文学特刊”栏目。自此，《紫罗兰》从内容到风格都呈现出一派清新流畅的现代之风，编辑理念的变革已然成为定局。 《紫罗兰》刊行的四年中，不定期出版各类专号，也是该杂志的鲜明特色之一。这些专号围绕社会问题、文学艺术问题、生活问题等几大方面，针对社会的各类现象展开讨论。如一卷6号和二卷12号的“恋爱号”，二卷24号的“青年苦闷号”，三卷18号的“婚姻问题号”，等等。它仿佛民国期刊花园中独具馨香的紫罗兰一般，典雅烂漫。主编周瘦鹃曾欣慰地感慨：“《紫罗兰》半月刊风行各地，经久不衰，恰像春光好时，园地上的紫罗兰花开得烂烂漫漫，有色有香。” 1930年6月，《紫罗兰》出刊至4卷96期，停刊。 停刊十三载复刊， 再现昔日海派文人光彩 1943年，上海银都广告公司总经理林振俊在孙芹阶先生的介绍下，特地出资委托周瘦鹃主编一个以通俗小说为主的文学刊物，这就是停刊13载后，再次复刊的《紫罗兰》。复刊后的刊物，属于私人出资创办，没有任何政治背景，自由用稿，再加之主编周瘦鹃从前的办刊经历，编辑更是得心应手，赋予了刊物更加深刻的个人色彩。复刊后，刊载的《写在紫罗兰前头》更是印证了周瘦鹃远离政治、淡泊名利的文人思想。文中言：“紫罗兰斋主人独坐长廊之下，遥望着一盆紫罗兰，不断地发着遐想。他的一颗心好像游丝般飘啊飘的，飘过了长江万里，直飘到蜀道巫峡之间；因为有一位象征这紫罗兰的人儿，正离乡背井，托迹在那里勇敢地和生活奋斗着，不知何年何月，方可重见故乡云树？更不知何年何月，方可重和自己握手言欢？”复刊后的《紫罗兰》没有任何政治话语，其所刊载的作品，没有一丝一毫的日伪政治宣传痕迹，作家队伍也没有任职于汪伪政府的客串作家，作者群体清白干净，大多是以文字谋生路的大学教师、学生、自由撰稿人。张爱玲的《沉香屑：第一炉香》和《沉香屑：第二炉香》就发表于复刊后的《紫罗兰》上，周瘦鹃本人对张爱玲的文章更是赞赏有加。 1945年3月，《紫罗兰》刊行18期后，退出出版界。纵观其刊行历程，其编辑理念经历了由传统到现代的勇敢尝试，其装帧设计在民国报刊界极具先锋特色，它也因此在20世纪二三十年代的通俗文学刊物中具有卓尔不群的独特地位。 （作者单位：国家图书馆典藏阅览部） |
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